“那么配乐工作呢？”
修仲钧一句话就切入重点，同时也让陆潜露出一点遗憾扼腕的表情。
“最新一封邮件已经发送过去了，但目前还在等待回信，我们需要一点耐心。”
配乐。
一直以来都在电影之中扮演重要角色，但其重要性似乎始终没有真正得到大众的全部重视——
至少还没有达到配乐应得的肯定。
以陆潜所了解的时空为例，在2020年、2021年，“信条”和“沙丘”两部商业大片都是如此，配乐扮演了至关重要的角色：
对于“信条”来说，配乐太过轰鸣也太过吵闹，以至于喧宾夺主，抢走电影原本的色彩。
对于“沙丘”来说，配乐则是画面恢弘与壮阔的必要补充，对于构建整个视觉效果以及世界观构建不可或缺。
非常有趣的是，两部电影的配乐师都是同一位，汉斯-季默（Hans-Zimmer），这位配乐大师在业内无疑拥有崇高地位，但关键就在于，即使是同样的配乐师、即使是同样优秀的配乐，却不见得适合每一部作品。
恰如其分，这才是配乐的存在价值。
在科幻电影里，恢弘与悲壮、磅礴与绚烂；在爱情电影里，浪漫与幸福、心碎与悲伤；在恐怖电影里，猜疑与恐惧、激烈与疯狂……等等等等，全部都需要配乐的烘托与诠释，才能够达到预期效果。
当然, 配乐和音响、音效等等相辅相成, 但还是可以做一个实验：
观看恐怖电影的时候，关掉声音, 那么恐怖效果至少会打对折，这样就能够清晰感受到声音的魅力。
目前为止，陆潜的三部作品情况各不相同。
“解除好友”，因为需要制造出伪纪录片的质感, 所以陆潜有意识地尽可能排斥配乐, 避免打破观众的代入感，而是强调音效的作用。
“突袭”，鼓点、低音贝斯、电子摇滚的配乐使用则非常低调，更多是配合打斗场面, 进行少许渲染, 他们找了专业配乐师，但不是顶级配乐师。
“游客”，陆潜则反常规地使用古典乐, “四季”，这是他故意为之的，通过古典交响乐的大气和复杂来制造出反差，因为整个配乐都在脑海里，根据自己需要编排，所以他并没有寻求专业配乐师的合作。
由此可见，截止到目前为止，陆潜对配乐师确实缺少了一点重视。
但“爱人”不同。
在“爱人”里
…。。