, 陆潜不希望延续“游客”的古典乐风格, 否则系列三部曲的痕迹就太重了，反而可能破坏电影独立的观影感受。
同时, “爱人”是一部具有悬疑和惊悚风格的作品, 配乐的渲染非常重要。
在陆潜的脑海里，他希望配乐如烟似雾般地萦绕在耳边, 却又没有存在感, 不仔细注意的话根本察觉不出来, 然后一点一点植入沉浸感, 最终制造出不寒而栗的效果。
这就对配乐师提出了严苛的要求，和摄影、灯光等等一样, 是整部电影拼图里非常重要的组成部分，这是陆潜首次尝试强调配乐对于电影的情绪渲染效果。
幸运的是, 陆潜脑海里有着完美的选择。
不幸的是，合作邀约的进展不尽如人意。
麦家安，配乐师，今年已经七十七岁高龄，自三十八岁入行以来，已经在电影行业打滚了将近四十年。
麦家安并不是传统学院派出身的配乐师，如果细细讲述他的人生篇章，那是波澜壮阔的一部长篇：
应征入伍、经历战争、受伤退伍、自学成才、交响乐团、世界巡演、左耳失聪、转身离开。
简简单单一系列关键词，串联起麦家安十八岁到三十三岁的人生, 跌宕起伏，但这远远还不是全部。
离开交响乐团的麦家安, 辗转成为一所大学的教授，并不是什么世界一流、闻名遐迩的专业音乐大学，就是一所普普通通的综合大学, 在里面教授应用音乐学，机缘巧合下，为一部独立电影做了配乐, 从此开启了麦家安在电影行业的漫长征程。
作为一名配乐师，麦家安擅长多种旋律的运用，从交响乐到电子乐再到打击乐，涉猎领域可谓广泛。
但是，因为不是系统教育出身，全靠自学成才；所以麦家安的配乐，往往擅长打破框架，制造出独特氛围，赋予电影不同的气质。
优点就在于，独树一帜。
缺点则在于，自成一派。
这些年，麦家安配乐的作品已经轻轻松松破百, 题材类型也非常广泛, 商业爆米花也有、独立艺术也有, 浪漫爱情也有、惊悚恐怖也有，大气磅礴也有、小家碧玉也有，这位敢于打破界线和框架的配乐师，堪称业内的一道独特风景线。
然而，麦家安能够称为“大师”吗？
恐怕，行业内部难以认同。
最主要原因就是麦家安没有形成一个清晰的风格，配乐作品质量参差不齐，从风格到类型都非常庞杂，半
…。。