登堂入室拍了一周之后，前期的剧情总算是告一段落。
关锦朋也算是尽心尽力，鞠躬尽瘁，死而后已，每日发挥导演的传统技能熬夜，起的比鸡早，睡得比狗晚。除了要关注每天的拍摄素材，制定第二日的拍摄计划之外，阿关还经常抽时间跟几个演员闲聊，剧情理解有之，演技指导有之，说闲话也有之，总之就是谈天说地，无所不聊。
七八天下来，剧组的人倒是跟这个平易近人的香江导演混熟了。人家手往哪儿指，剧组就往哪儿走，也算是基本完成了剧组磨合。
相比于什么下马威，还是这种润物细无声的手段要来的更加高明。
午后的酒店，万年跟刘德桦俩人正在跟关锦朋商量之后的一段剧情。
若是细分，那么登堂入室的剧情可以分为七个阶段。
一周以来拍摄的琐碎剧情就算是电影的第一阶段，重要性不高，但却为后来的剧情做了铺垫。
这一阶段中，老师季满占着主导地位。在这个阶段里，他控制着一次次“入室”的剧情走向，并且通过对柯洛所写作文的修改，间接实现着对电影本体的刚刚过去的影像的修正，也即同时段故事的重新演绎。
比如柯洛在辅导郎飞的时候，郎飞父亲拿着篮球进来的段落的两次演绎。
第一次，在柯洛的笔下，郎飞父亲的出场显得相当的粗俗，满是汗味的运动衫，脏兮兮的手，让这个角色在读者的眼中显得如此的低俗可笑。
季满则认为，柯洛完全是在拿郎飞的父亲来取乐，把他当成是一个小丑式的人物，未曾给他赋予任何现实性的性格与特征。
“要暴露一个人的负面很容易，当你带着高人一等的心态，自然会挖苦你的角色。可写作中最难得的，是无声无息的接近你的人物。不带任何前提，不做任何判断。”
当时，刘德桦在办公室里如同跨越阿尔卑斯山的拿破仑一般，激昂的讲述着自己的写作哲学。而万年则是饶有兴致的看着面前的男人，脸上带着崇敬，但却又没有完全的表现在外，那股微妙的分寸感简直让关锦朋恨不得鼓掌叫好。
第二次，柯洛对于郎飞父亲的描述显然更加的客观：他的父亲走进来，穿了件绿色的t恤衫，邀请我们去看灰熊队的比赛。
尽管在画面里，我们仍旧能看到郎飞父亲的邋遢，浑身大汗，但是何洛笔下的描述却更加的客观且现实，字句之间再无之前那股子颐指气使的讽刺劲儿。
而接下来的戏就是两人关系的第
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