掠过一丝不易察觉的满意。
岩田正男是他妻子的表弟，见双方关系融洽，自然更好。
“人到齐了就出发吧。”高田俊英发话，另外三位东京电视台，都已经年过四十二级导演、以及几位助理人员也早已在一旁等候，一行人登上了电视台专属的中巴车，向颁奖典礼会场驶去。
车内座位安排无形中划分了等级。
高田俊英和松本庆子自然坐在最前排。
野原广志紧随其后。
他身后是山本毅等三位课长和岩田正男。
那三位二级导演则坐在更靠后的位置。
车子启动不久，坐在后排的其中一位二级导演，擅长古装剧、面相有些严厉的野口秀也，便主动向前排开口，语气充满敬意：“高田常务副局长，松本导演，这次有您二位和野原部长一起，我们东京台的气势可是完全压过其他台啊。”
他看向野原广志：“野原部长，您的作品这次可是拿奖大热门，我们几个老家伙报送的剧集，也就是陪跑热闹一下了。”
另一位身材微胖、总带着和气笑容的二级导演安室幸一接过话头，语气真诚：“是啊野原部长的几部作品实在太惊艳了！尤其是您开创的‘都市怪谈’类型，简直是颠覆性的创举！我和足利导演前几天还在讨论，为什么那些看似普通的都市角落，在您的镜头和故事里就能变得那么有代入感和惊悚感？”
最后一位稍显沉默的二级导演也忍不住好奇，插话道：“特别是《世界奇妙物语》那个‘跳格子的小女孩’单元，半夜电话亭的情节，现在想想还觉得后背发凉。野原部长，您在营造这种既贴近生活又让人毛骨悚然的氛围时，有什么特别的思考吗？”
野原广志面对这些已算是资深导演的“前辈”们的请教，并未有任何倨傲，他依旧沉稳从容：“各位前辈过奖了。关于‘都市怪谈’，核心在于‘熟悉场所的陌生化’。观众对都市的环境、规则有固定认知，打破这种认知——让最安全的家中出现不可知因素，让最平常的街道转角藏匿恐怖，将日常物件赋予诡异属性——这种对‘安全感预设’的颠覆，是产生恐惧感的源头。拍摄时，要克制展现‘怪物’，着重描绘环境和人物的‘异样感’，让观众自己去补全最可怕的画面。声音和节奏是放大这种效果的关键。”
松本庆子这时也侧过身，加入讨论，她的声音带着资深导演的笃定，却也有一丝欣赏：“广志导演说得对。恐怖的核心是人心的投射。你的‘都市怪谈’妙就妙在，那些
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