应下了这件事后，李景霖便和主创团队的人员联系了一下。
《觉醒年代》那边，在创作的话语权调换上，做的很快。
联系李景霖的人名为白宇阳，刚好就是一位年轻编剧。
今年才刚刚虚岁三十，正值年轻。
原本这个岁数吧，在这样的剧里，很难成为决策者的一员。
但显然，经过调换后，白宇阳迎来了自己难能可贵的机遇。
而经过调整后，主创团队中，三十岁以下年轻人的占比，也夸张的达到了一半以上。
有了机遇，白宇阳自然迫切的希望能够做好这个任务。
“喂？.李教授吗？嘿嘿嘿”
白宇阳在电话里嘿嘿一笑。
“那什么.我是编剧小组的副组长白宇阳，需要和您来聊聊音乐内容。”
“嗷嗷，行，你等会儿。”
李景霖打开电脑。
“上语音说。”
“好好好。”
挂掉电话，两人加上好友，便开始在语音里聊了起来。
将剧本内容的大致梗概发给李景霖。
李景霖看了一圈。
“嗯，这个年代的事嘛，很熟悉了。”
“不过我想问问，你们是打算怎么拍？”
近代史。
说起来其实好像挺短的。
但实际上还真不短。
虽然，剧本中选取的年代，大概就在1915年，到1921年之间。
看似这主体只有六年。
但这六年里。
事件多，彼此的关联复杂，时间跨度也很长。
故事的内容，也十分凝练。
“是这样的.”
很快，白宇阳便将这边的设计完全讲给李景霖。
该说不说，李景霖在会议上的那点内容吧，通过一个人一个人的传播，确实是影响到了剧组的思路。
但在李景霖那“完全可以信任年轻人”的理论中，创作团队确实受到了启发。
想想那个年代。
四十岁左右的仲甫先生，和他的两个儿子。
三十多岁的守常先生，迅哥儿。
以及当年也是二十多岁年轻人的德胜先生，伍豪先生，施英仲澥
确实更加需要增加一些属于少年人，青年人的力量与朝气。
陈氏父子的故事，仲甫先生当年和其他人不同的
…。。