它卸下了林汐必须立刻回应的重担，也让她第一次真正开始思考，剥离了过往的伤痛与纠缠，她和他之间，是否还存在新的可能。
没有了顾承煜在远处的凝视，林汐将全部身心再次投入到瓦伦蒂工作室的新项目中。
林汐在为和米兰斯卡拉歌剧院合作的项目做准备，为新版《蝴蝶夫人》设计一系列具有东方韵味又符合现代审美的珠宝配饰。
题材的敏感与情感的浓烈，对设计师是巨大的挑战。
林汐几乎住在了工作室。
她查阅大量资料，研究江户时代的服饰纹样，揣摩巧桑桑这个角色的悲剧内核与坚韧精神。
她的设计稿一改再改，有时为了一个线条的弧度，会反复琢磨到深夜。
瓦伦蒂大师看着她废寝忘食的样子，严厉的目光中偶尔会闪过一丝赞赏。
这个东方女孩身上有种罕见的执着和悟性。
在这个过程中，林汐发现自己对悲剧美的理解更深了一层。
她的设计里，不是单纯的悲伤，而是一种在命运重压下依然保持尊严的光芒。
偶尔在深夜疲惫时，她会想起顾承煜最后那句关于“破碎之处，亦可生光”的话。
这句话，奇异地与她当下的创作产生了共鸣。
她不再回避内心的伤痕，而是开始学着像对待设计素材一样，去审视和理解她曾经的痛苦。