2004年的国庆档，以一种前所未有的、近乎残酷的方式，宣告了“盛影系”对市场绝对掌控力的确立。
原本被部分文艺评论家和影迷寄予厚望的两部电影——《2046》与《可可西里》，几乎在上映伊始便宣告退出了内地市场竞争。
《2046》在遭遇“猫眼电影”社区以及各大门户网站娱乐版块排山倒海般的“看不懂”差评洗礼后，票房彻底冰封。
除了魔都本地院线在泽东和上影的斡旋下，象征性地保留了极少数的“幽灵场次”外，全国其他地区，尤其是“中影盛世”及其盟友院线，几乎全面下架了该片排片。
王家伪那标志性的墨镜和缓慢腔调，这一次没能成为艺术的护身符，反而在普通观众和路人看来，成了“故弄玄虚”、“脱离群众”的代名词。
更令圈内人噤若寒蝉的是，一个消息不胫而走：王家伪因其“不懂规矩”，其本人参与主导的所有影视项目，在未来相当长一段时间内，将无法在内地市场获得任何播出或上映的机会。
这不是官方文件，却是一条由渠道和资本共同铸就的、更为坚固的无形壁垒。
一时间，那些原本还想邀请王家伪挂名监制或艺术顾问的项目纷纷缩手，其在内地的影响力瞬间降至冰点。
而《可可西里》的处境更为惨烈。
抄袭风波在“瀚海咨询”及其背后力量的精准操控下，愈演愈烈。
纪录片导演刘新于那饱经风霜的面容和声泪俱下的控诉，通过电视和报纸杂志深入人心。
“尊重原创，抵制抄袭”成了贴在《可可西里》和导演卢川身上最醒目的标签。
“中影盛世院线”率先以鲜明态度撤档并发布公告后，全国其他主流院线纷纷效仿，几乎没有遇到任何阻力。
这部尚未正式与广大观众见面的电影，便已在舆论和渠道的双重绞杀下，胎死腹中。
卢川本人从备受期待的青年导演，一夜之间沦为千夫所指的“抄袭者”，个人声誉遭受重创。
这股风浪甚至波及到了他的家人。
其父，一位在文学界颇有声望的老先生，也不得不面对来自同行、朋友乃至外界舆论的询问与异样目光，承受着巨大的压力。
少了这两部风格迥异的“搅局者”，2004年的国庆档市场格局变得异常清晰，甚至显得有些“单调”。
成龙主演、盛影深度参与的《新警察故事》继续以超过40%的排片占比一骑绝
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