1982年EPCOT开幕以来，一直是中国馆的核心体验之一，向数百万来自世界各地的游客展示了中国的古老文明与壮丽山河。”
瞿家振是上影厂的著名摄影师兼导演，这部环幕电影是当时的重点外宣项目。
新版的《中华掠影》，仍是由上影系承制，导演是上影集团的著名导演，汪以群，擅长拍摄大型纪录片和风光片。
艾格语气充满敬意，但随即话锋一转，“然而，二十年过去了。世界在变，中国更是发生了翻天覆地的变化。
我们意识到，这部影片所呈现的中国，虽然依旧美丽、震撼，但已经难以全面反映这个国家，特别是它进入21世纪后的崭新面貌。”
李女士适时接过话头，她的中文流利，带着海外华人的特殊口音：“罗伯特说得没错。进入新千年，尤其是中国加入WTO之后，全球对中国的关注度空前高涨。
游客们不再仅仅满足于看到古老的历史遗迹，他们更渴望了解当代的中国，现代化的中国，普通中国人生活的中国。
我们收到许多游客反馈，他们想知道， beyond the Great Wall and the Forbidden City， what is China today?（在长城和紫禁城之外，今日的中国是什么样子？）”
她顿了顿，目光扫过在场的中国代表团成员，最终在王盛脸上停留了一瞬，似乎在观察他的反应。
“同时，电影放映技术本身也在飞速发展。
原来的胶片放映系统和环形银幕虽然经典，但无论是画质、音效，还是观影的沉浸感，都已经落后于新一代数字巨幕体验。
我们希望借助这次重拍，不仅更新内容，也要升级技术，为游客带来一场真正符合21世纪标准的、关于中国的视听盛宴。”
王盛安静地听着，手指无意识地在咖啡杯沿轻轻摩挲。
迪士尼给出的理由很充分。
一方面是内容更新的迫切需求，中国形象需要从“古老神秘”向“古老而现代”迭代；另一方面是技术升级的商业考量，保持EPCOT的竞争力。
这背后，无疑也隐含着迪士尼对中国这个巨大潜在市场的更深层次渴望——通过更新中国馆这一象征性的文化窗口，向中国政府和民众示好，为未来更深度的合作（尤其是心心念念的迪士尼乐园落户中国）铺平道路。
这是一笔精明的文化和商业投资。
“因
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