然后花了三百万买断的小成本电影《邦妮和弗雷克》，大赚3000万票房，保守利润在一千万左右，要知道以往米拉麦克斯发行的文艺电影和小成本电影中，能直接在票房上见到大额利润的影片，那是屈指可数的，大部分情况下，都要靠艺术影院的长期放映、电视台购买播放权和录像带市场等长期放映渠道来回收成本，创造利润。
再往后《艾玛》、《巴斯奎特》、《马文的房间》、《英国病人》等一批自制、购买或者合作拍摄的高质量的影片，尽管票房不够理想，但却为其米拉麦克斯赢得了影迷的口碑，继续巩固了和影评人的长期合作。
最后则是年底的两部票房过亿的成功商业片，《惊声尖叫》和《恶人传》。
正是它们，方才奠定了米拉麦克斯在1996年的成功。
在好莱坞制作电影，不论抱着什么样的理想，说一千道一万，都是为了挣钱。
只有能挣钱的电影才是好影片，能拍出挣钱电影的才是好导演，能保证票房，甚至单扛票房的演员才是好演员。
今天，哈维刚刚在奥斯卡颁奖典礼上大获全胜，《英国病人》十二提九中，其他的电影，如《马文的房间》、《艾玛》也都略有收获，延续了韦恩斯坦冲奖大师的威名，
但哈维自己清楚，米拉麦克斯的短板在哪里。
第一，不管是米拉麦克斯自己投资的影片，还是购买了北美发行权的外国影片，都太依赖颁奖季奖项的加成，否则很难在票房上回收成本，只能通过长期运作盈利。
第二，米拉麦克斯缺少票房成功的商业系列片，想成为制片大厂，必须要有观众买账的系列影片作为保障，比如派拉蒙的《星际迷航》和《终结者》，总能在派拉蒙陷入低谷的时候拉东家一把。
《乌鸦》第一部获得了成功，续作扑街了。
《惊声尖叫》票房极好，不知道续作是否能取得成功。
《邦妮和弗雷克》、《恶人传》的合作方韦德马克映像似乎完全没有制作续作的计划，而且从种种表现来看，韦德马克映像正在和米拉麦克斯“脱钩”。
《心灵捕手》的30%投资和收益权是哈维放出去的“饵”，但是擅长制作犯罪动作片的韦德马克映像，吞下了饵，却吐出了鱼钩。
《美国精神病人》和华纳合作。
《我知道你去年夏天干了什么》这部跟风之作是其自主投资，华纳发行的。
《无间行者》是和马丁斯科塞斯的工作室合
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