秋山一树之所以这么急着想把他的影视化，就是因为那隐隐约约的危机感。
通过和长户大幸的谈话，看的出来或许未来几年之后，Being的工作重心就会转移到大阪。
如果只是单纯的作为艺人，在东京或者大阪活动，并没有太大的差别。
毕竟作为歌手，在哪里录音都没差，作品的销售渠道在就行。
但是今年他刚刚成立自己的音乐制作公司和影视投资公司，还有刚刚转型的事务所。
这所有的一切都是建立在东京的人脉关系圈，包括地产资金。
如果转去大阪，他所有的根基都会化为乌有，重新变成无根之萍。
而且原身作为东京本土出生的人，他本身也不太想离开这里，去人生地不熟的大阪。
所以在未来的两到三年内，必须让自己的事务所、制作公司这些在东京扎下根，至少能满足自力更生的条件。
这样的话即使以后没有了Being作为后盾，他也不用担心生存问题。
另外长户大幸的遭遇也提醒了他，娱乐圈内并不是一派和谐的景象。
将来的某一天，说不定就会有人打自己的主意。
那么有自己的事业作为底蕴，才会不用担心可能遇到的种种挑战。
其实就而言，一般正式面世两三年之后才会影视化问题。
留有足够长的时间去积累它的影响力，再去进行改编，才是业内的正常操作。
但是秋山一树等不了那么长时间，尽快把自己的牌子亮起来才是正理，用前世的某些方言来说就是‘竖旗’。
虽然岩井俊二答应了他执导这部作品，但并不是立马就能开始的。
一部电影的筹备，首先是前期准备阶段。
摆在面前最紧要的任务当然是剧本，虽然秋山一树已经写了个大概，但是离真正的专业剧本还是有点差距。
于是岩井俊二当天就拿着那本和秋山一树的粗造版剧本回去，准备进行再加工。
至于秋山一树的主打PV，被他丢给了一个，他此前在拍摄《烟花》单元剧时认识的导演助手，行定勋。
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港区南青山，这里一栋红色的七层小型办公楼内，坐落着一家名为‘AVEX’的唱片公司。
在去年五月份搬来之前，它还只是东京西南边缘处町田市的一家小型唱片作坊。
“YU-KI，看了今天的《每日新闻》了吗？”
…。。