家就有一个稿费可以拿了。
编辑收的稿纸，这个就有稿费，叫做‘原稿料’。
简单来说，一张原稿纸，大概价格是4000-6000日元。
这个价，亦是指一般小说家的水平，一些个大作家或者比较高逼格的作品，光是原稿纸的价格就十万起步。
这样一算。
藤原秋日的处女作《推理在晚餐后》482多张原稿纸。
便是按照原稿料的最低标准，他的保底收入也至少有200万日元。
而这个稿费，是日本出版界的行业内都有的，报纸、杂志、小说，大多都这样。
其中漫画会贵一些，毕竟漫画的原稿纸比较少，且画的比较累。
这笔钱亦是不管这个作品能卖出去多少，甚至是一本都卖不出去，出版社都依旧要给到作者的。
换言之，写作的最低保障就很高。
而以藤原秋日现在的笔力和名气，保底一本书三四万的销量还是有的。
又因为如今的日本的作家，在新生代基本断层了。
所以从市场角度看，如今的藤原秋日更是一个稀罕货。
因此，只要他写的不差，就算新潮社不要他的稿子，也有别的出版社会抢着要他的稿子。
如此的话，按照一册书（原告料+版税）500万円的收入。
三本书下来就是至少1500万。
去除掉日本高额的赋税，藤原秋日能拿到手的钱也至少会有1000万。
如此，在比特币最低的时候买进，这一千万日元等过了三四年就会是价值几百亿日元了。
至于藤原秋日为什么不选择剽窃音乐这条路，主要还是因为他感觉剽窃音乐不现实。
事实上，他刚穿越那会儿，也不是没想过通过剽窃歌曲成名。
毕竟，抄小说和抄歌曲相比，从工作量来说，无疑是后者更轻松。
然则呢，当他真的想要实施时，他赫然发现要抄出一个作曲家比抄出一个小说家更难。
一般来说，一个作曲家如果要作曲，那怕再天才，也得最起码学一年以上的音乐才行。
这还是按照莫扎特那种天赋来算的。
一般人没个五年起步是甭想的。
而这具身体，父亲是开豆腐店的，根本没条件学，所以对音乐完全是零基础。
因此呢，如果藤原秋日真要剽窃曲子，他还得专门为自己找一个老师学一年
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