不会觉得乏味，每一次易青都似乎能看出不同的人生体悟，真可谓是经久不衰，在电视剧行业几乎没有对手。
这样一部优秀作品的诞生，是郭保昌从小在中华百年老号同仁堂中耳闻目睹和几十年来积累创作而成，几十年中又经历特殊时期、母亲禁写、离婚等等数次稿件被毁，几经波折依然重新提笔。
并且，在电视剧拍摄过程中又历经版权纷争、投资人骗局、拍摄中断、演员更换等等种种磨难，终于在2001年才搬上荧幕。
那个时候，距离郭保昌16岁第一次开始创作《大宅门》，已经过去了整整四十多年。
皇天终于不负有心人，大有追赶曹雪芹“披阅十载，增删五次”的劲头。
如果说《大宅门》是一部经典，那么经典的《大宅门》的创作过程，本身也是经典。
在易青看来，这部剧之所以成为经典的一个很重要的原因，就是人物的设置极其成功。
《大宅门》里的人物设置，没有任何主观的臆断，不是为了写某个人物而去写，不是火气很大地为了创造矛盾而创造戏剧矛盾，而是冷静旁观，清醒地记录下来。
这可能是潜藏在郭保昌内心深处的智慧与眼界，所以在他的笔下，没有完美的人物，只有特定历史条件下的人情冷暖，一切都留给观众自己去评判，一切也都是最真实的人间烟火。
当然这是作者从小在大家族长大，亲眼目睹了各种人物与各种人生冷暖的必然结果。
因为现实中的宅门里的人就是那个样子，有喜怒哀乐，也有爱恨情仇，有谦谦君子，也有阴谋狡诈。
在大宅门里，既孕育出了白景琦这样的接班人，也孕育出了白敬业这样的败家子，大宅门既有对下人无比宽容的领袖风范与贵族胸怀，也有封建社会固有的对失足女或戏子的无情鄙疑。
正因为如此，每一次看，观众都能从不同角度看到自己或者身边人的影子，因为真实的生活就是不完美。
比如男主角白景琦，他是阳刚男儿的代表作。换句话说，七爷就是世俗状态下最男人最爷们的那类人。
天不怕地不怕、说到做到的、关键时刻的果断、有情义有担当、对爱的勇猛、外敌入侵时的家国情怀。
七爷身上的男人味，让人爱得欲罢不能。
这一点，每一个看过《大宅门》的观众都能感同身受。
如果说《红楼梦》里的贾宝玉是阴柔的叛逆典型，那白景琦无疑是阳刚的叛逆典型，他把男人
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