不是说很简单的去分享一点小的经验那个样子。
夏雅瞳告诉了他们演员首先是剧本的欣赏者和角色的发现者。只能发现情节，不能发展情节中的人，就不具备从事表演创造的基本能力。不会向人和人生提问题，不会向剧本和角色提问题，就不可能在技巧中组织有价值的行动。这就是“直观”、“思索”、“独创”的能力。
一定意义而言，演员最首要的技巧就是会发现人。会深入地发现人，才可能谈得到深入地创造人。这就是所说的“直观”的初创能力。
发现人之后就是会对人提出问题。因为不解答角色的间题，也就不理解角色的行动。
抓不住人的行动目的，何谈组织有价值的体现性格的行动。只想不干，缺少勇气，不敢行动就不可能有独创的能力。
她同样也告诉了大家演、说、写，是我们所提倡的第二重三种能力。在现代的电影事业中，只有具备了这三种能力的演员，才可以称之为是具有全面演员素养的艺术家。
表演对细节和感觉体验的深入要求，决定“演”的本领，不能满足于任何表现形式，而必须是深入角色心灵的最深层次的发现与体验。所以电影的“演”不能摆脱人的能力和技巧的特点。一般能力要强，技巧能力要深。
演员的工作不是个体性而是具有高度的综合性，既然是如此，就离不开交流。和导演以及其他创造人员的深入交流，阐述自己的“构思”，以实现对共同成果的责任。没有超越常人的口才，没有必要的语言表达技巧，是不行的。
说不清的人，也许可以写得清。但写不清也说不清的人，一定心理上也是一片混沌。现代演员应该是自己专业的行家，同时也是相关专业的内行。尤其是电影，这种高度综合艺术的各种创造部门本身的技巧就是紧密相连的。会说和会写是人类交流形式的两种层次。一个演员要成为艺术家，就不仅自己可以演，而且还可以以自己的艺术经验去影响别人。一个个地找人谈经验和写成文章与大家交流，其收效肯定更具社会性与现代性。所以会写也应该是现代演员为之奋斗的一种能力。不能影响别人的演员，我以为不能称之为艺术家。以能说去影响别人，可以达到“老艺人”的水平，而只有能以“写”去影响别人，才能称之为现代的艺术家。所以我说演员获得以“演”为核心的“演、说、写”的三种能力，是现代演员的标志。
所以单单从这几个小点上面来看的话，整个的事情就是非常的不一样了，整个的设计从那一个时间开始就已经升
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