考虑到这些情况之后，夏雅瞳刚才开口说出来的这一番话应该对于这些演员们来说多多少少还是会起到一些比较重要的作用吧！
果不其然，在夏雅瞳这边开口说完这一番话之后，王鹏杰沉思了片刻开口说道：“雅瞳姐，我觉着你说的那一番话挺有道理的，但是我这里还是有很多的疑惑，对于一些演戏拍戏的把握，我还是不是那么的清楚。
那你说的那些的问题，我都会私底下慢慢去揣摩的，可是除此之外，你说怎么才能真正的掌握角色呢？这个你刚才说的比较笼统，我不是特别的能够理解，有一些具体的方式可以举例。”
王鹏杰毕竟几乎来说演戏的经验并不多，他这些进行在他以前的时候做一些配角和龙套时候还算是够用，可是真正想要在这里施展的出来手脚的话，那么他所需要的更多的经验其实还是非常的
有必要。
而这样的一些经验在他看起来的话真正想要收获到脑海之中积攒起来也是非常难的一件事情，其实详细的方法或者举例的话，他很难够让这样的事情快速的理解并运用于现在的拍摄之中。
“你刚刚说的这个问题我也有想到，确实我在一开始的时候说的这些方法可能太笼统了一些，既然你提问了这些事情，那么我也就将这些内容给你们大概的讲一下好了，这一次我希望我在我讲清楚之后大家还是不要再问我一些其他的没有意义的问题了。
因为我能够给大家传授的经验也并不是很多，我也不是最最最顶尖的演员，我觉得演戏这件事情唯有真心换真心，另外凭借着自身的一些努力，才能够让自己更加的成为一个很好的演员吧！
掌握角色的方法，不外乎摹彷与同感，这个是我们大家都知道的一件事情，也是在我们学表演最初开始的时候，老师就会告诉我们的一件事情。
摹彷是透过掌握角色的外在表现，如‘表情、动作、声音’来了解角色的内心世界，也就是角色的感觉、情绪、思想、记忆、性格。
至于同感则是透过掌握角色的内心世界来了解角色的外在表现。所以说，摹彷是由外而内、同感是由内而外；能够双管齐下，则可事半功倍。
同感的技巧比较难，得靠自己体会。至于摹彷，则可以靠练习来进步。
举个例子，画家除了要会画，最重要的是要会看；声乐家除了要会唱，最重要的是要会听；一个好的演员，得要会看也会听。你得先能注意地看到每一个动作的细节、听到每一个声音的关键，才能摹彷得好。因此，要
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