“但瓷器若是品相太好了你还真不一定容易出手，并且瓷器是允许有缺损的。
“我说的现在你可能理解不了，你只要记住一点就可以，瓷器上越是留下岁月或者使用痕迹就越好卖，要是出手时无磕无碰，啥毛病都没有，就跟刚出炉的一般，那就不是好不卖的问题了，那是根本没人会买。
“此碗的市场价格应该不会低于一百五十万。”
沈愈刚才用鉴宝金瞳看了下，小碗浮现的是浅蓝色核桃般大小的宝光，所以这件珐琅彩小碗的烧制时间应该是清末，当然也可能是民初。
但有一点，仿品是无疑的，只是具体出自谁之手，沈愈也不知道。
这是因为清末民初仿珐琅彩的太多了，就如裴玉琴所说，民初的时候六千银元一件瓷器，谁不眼红？
这东西仿到极品是很难的，因为具体怎么烧，怎么掌握火候，甚至烧几次都不知道。
就算知道了，你也找不到清代那些殿堂级的大画家来为你绘制各种精美的瓷画。
但若是仿造个皮毛就简单多了，说白了珐琅彩它就是一个釉上彩，珐琅料也能调配出来，无非就是用重工粉彩，只是看起来浓厚一些罢了。
如果非要说一个可能，此碗很可能是光绪御窑末期的一件官仿。
这个官仿说的是御窑厂匠人们的“私活”，清末风雨飘摇，御窑厂在管理上比起清三代那是松了太多。
并且瓷都御窑厂匠人画师单靠在窑厂挣得的那点银子，根本无法养家糊口，所以接私活或者自己单干就变得很正常。
所有的资料他们已经了然于胸，根本不需要样器与图纸，甚至瓷都御窑厂还有许多旧瓷胎可以使用，这就会造出比上不如，比下有余的珐琅彩来。
沈愈的推测不是没道理的，乾隆后期珐琅彩的制作已经不在宫廷之中，而是去了瓷都，之后一直到清朝没了，珐琅彩也一直在瓷都烧制。
一件珐琅彩，在质量上比清三代的差，但又比很多精品民窑仿的好，在不知道具体是谁仿造的情况下，这勉强算是一个合理的解释。
“陈哥，我现在是没有实力买下这珐琅小碗了，不过这里有高古拍卖的董事兼副总在，你完全可以签了一份拍卖委托书，然后上高古秋拍的瓷器专场，说不定拍出两百万的高价也有可能。
“另外你也可以让高古预支几十万的成交款先渡过难关。
“因为高古有一条对藏家特别友好的规矩，就是拍品流拍后他们会用不低于
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