笔的时候，如同给少女画眉一样动作纤细，神情优雅而深邃，他把笔一丢下，你会觉得这种人凝视着美术馆的大门，是不是随时准备从裤裆里摸出黑丝袜套在脸上，冲进去干一票大的。
布尔先生抱着手臂，凝视着罗丹的雕塑。
此刻，他脑海里想着的应该不是干一票大的……应该吧，这种大型青铜雕塑足足有几吨重，还和背后的建筑结构连成一起，想要干一票大的，从裤裆里掏出黑丝袜是没有用的，起码的是能从裤裆里掏出起重机来才可以。
他的目光从屈膝的思考的巨人身体上向下滑落，顺着巨人的视线看向了角落处，两个纠缠拥吻在一起的人。
那是罗丹的另外一幅作品，位于《地狱之门》的左下角，取材于但丁神曲里地狱第五层里的爱情故事《吻》。
七年前。
在侦探猫美术馆的开幕式上，亨特·布尔也是像今天这样。
一言不发。
只是凝望。
那时的安娜·伊莲娜正在前方的舞台上，把伊莲娜家族收藏品里的一张达芬奇真迹展示给在场的宾客去看。那张艺术家的手稿之上，用意大利语混杂着拉丁语写着——
【快乐和痛苦是一对双生子。他们从不单独出现，他们共生而又彼此对立，像是背靠背的连体人。】
【黏土&黄金】
【如果你正享受着快乐，你应当知道，快乐背后的苦难和悔恨就会随之而来。】
只有能够真正触及心灵的作品，才是真正好的作品，将黏土转化为黄金的秘技始终就放在那里。
艺术是一种通向黄金，通向永恒的过程。
七年过去了。
顾为经却只是在画那些狗屎一样的画作，就像用腊封的铁管里装着金粉，在高温的坩锅里随便搅拌上两下，就指着那些残渣说自己提炼出了永恒一样的可笑。
真正的炼金术，怎么能是这么唬人的东西呢？
“Only……顾为经能画出这样的画？”
想起安娜·伊莲娜对着艺术媒体的发言，以及这个展览的名字“艺术的极境”。
他撇撇嘴。
“Only顾为经能够拉出这样的屎！”
亨特·布尔发表了如此的锐评，老家伙提起画笔，沾了一些调色板上棕色的颜料，他真的在这张作品空白的右侧画了一大坨狗屎出来。
他把画笔一扔，转身离去。
“Holy Shit!”
…。。