顾为经大胆的猜测。
卡洛尔也曾受到过这种黄昏色调的影响。
她用快速点染的蓝紫色笔触来表达冷色的云彩，表达的却是似火焰燃烧一般，充满激情与动荡暖意。
这样色彩的处理方式极为特殊。
绿色、蓝色、紫色全部都是冷色调的代表颜色。
冷色调往往多被用来表现忧郁与沉重或者宁静、孤独与疏离。
毕加索绘画中多出现蓝色，以大面积冷峻的冷色来构成画面的“蓝色艺术时期”，就是他一生中最为困苦拮拘的几年。
他习惯用冷色调来暗喻痛苦，把蓝色做为笼罩自己情绪生活的囚笼。
与之相对，毕加索后来有几年春风得意马蹄急，他坠入了和爱人的热恋之中，绘画多以了黄、红、橙这些颜色为底色，形成了他的“玫瑰艺术时期”。
艳丽的暖色，才是更被艺术家用来表达激情的颜色。
顾为经在重新再次画这幅老教堂，望着圣安德烈教堂背后，太阳逐渐沉入云海时的模样，他觉得女画家卡洛尔也一定认真的观察过夕阳时的云海。
同一个时刻，同一种底色，无数种色彩和色调都在时刻变换。
都名叫暖黄或者橙红，却可以有一千种不同的颜色。火红的光线在燃烧的天幕之中盘旋，云雾重的一些的位置，云朵呈现熔铁般的色泽，薄一些的位置，则裹了一层蜡衣。
再薄一些，云彩和云彩的接缝处，蜡衣破了，溶融的铁水从天幕间滴下，变为了液态的黄金。
连趴在脚边不远处，露出肚皮睡觉觉的狸花猫，都被夕阳赠予了免费的黄金袈裟，看上去侧握在那里，尾巴和头侧成一个半圆。
半圆的圆心处是打包带走的鸡胸肉。
阿旺护着它的夜宵，宁静的睡去，一幅只要点把火就能烧出舍利子的模样。
画画时东瞧瞧，西看看分心他处是大忌，但彻底的融入景色之中，却是创作艺术的不二法宝。
光线照在顾为经的身上，他融入了天边的景色之中，顾为经发现若把眼前的云彩洗去夕阳的颜色，换成宁静的蓝色。
这种感觉，不恰恰便是卡洛尔作品中的感觉么。
笔触间云彩动态的感觉完全一致。
宁静舒缓的深蓝色，包裹着如同火烧云般动荡的情绪，云和云之间的缝隙里，咬破豆沙元宵似的咬破一朵云彩，流出的不是夕阳，而是流淌的电光。
顾为经对照着天幕，拿着画笔
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