他从来没有开过口。
今天以前，顾为经对于大型艺术展的体会，仅仅局限于教科书上以及同学们开学后分享假期生活的PPT讲稿的照片中。
他人生中真正亲自参观的第一个大型艺术展便是他自己参加的艺术展。
他的体会很新奇。
顾为经拥有着游客和参展艺术家的双重身份，他也拥有着游客和参展艺术家的双重视角。
今年双年展的竞争确实比往年要更加激烈。
顾为经之前查看往届电子画册的时候，判断Lv.4职业一阶的技法水平搭配不错的绘画情感，就触摸到了大师展的门槛。
一幅油画，若是能油画技法和素描技法两者全部都有5级的层次，那么就基本上达到了这种国际画展的艺术家普遍水平。
这也是顾为经初始时的奋斗目标。
而今。
在来参加双年展之前，他的绘画能力比他初始时想象的要高的多。
来到滨海艺术中心之后，顾为经又发现，这届双年展的竞争激烈程度，也同样比他预想之中的要激烈的多。
整个展区里再也没有像之前吴冠中那样重量级的大画家的作品，绝大多数作品旁边介绍铭牌上的名字，都是顾为经所以前从来不知道的，但这不等同于这些作品就不够优秀。
新加坡是整个东南亚最有钱的城市国家。
古语说，盛世古董，乱世黄金。
绘画艺术的艺术表达水平，从来都不跟创作者的富裕与否挂钩。
但艺术市场的市场繁荣程度，从来都跟整体社会环境的富裕程度形成强绑定关系。
艺术展上的作品不像艺博会上的作品那样，拥有那么强的商品属性，但它也很难完全摆脱商品属性。
不少双年展的组委会都设置有艺术品销售部门。
而想把好的作品卖上的好的价格，说一千道一万，吹得天花乱坠，把嘴皮子全都磨破了，终究要消费者的口袋里有钱才行。
所以，越有钱的地方，越能吸引艺术家的汇聚，市场的竞争往往也越激烈，这是不争的事实。
欧洲的艺术心脏会是曾经所有贵族千金们每个社交季都会汇聚的巴黎，毕加索是西班牙人，梵高是荷兰人，保罗·塞尚祖上来自意大利，他本人出生在普罗旺斯。
在人生的某一刻，他们又都会汇聚在巴黎。
而如今美洲的艺术心脏，则是富人云集的经济中心纽约，它在源源不断的抽吸
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