带着自然卷的亚裔年轻人盯着身前的顾为经，说道。
“只有两段道路，它的头和尾贴合或者连续在一起，它们都是同一条大道上的某一段，水路和陆路相连相通，才能称得上是水陆兼程。如果水道是威尼斯的水道，陆路是汉中的官道。天南地北，两不相干，那么旅人怎么走都不可能走到一起去。”
“绘画的气韵也是相同的。”
“如果油画的气质和国画的风韵，无法完全的气息相通，那么，就像是由一个东夏的画家和一个威尼斯画派的画家，没有事先通过气息，打过商量，各画各的。”
“画出来的作品难道能够被叫做是东西合璧的气韵融合之画么？”崔小明盯着顾为经的眼睛。
“不能。”
顾为经点头赞同。
对方的确是一个很懂行的人。
崔小明提出的问题，恰恰便是顾为经第一次尝试画那幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，所遇到的问题。
不管是最后的作品，还是创作期间的“画感”都十分的割裂。
那不是一张兼具东西方气韵之美的融合之画，那只是把半幅油画和半幅国画，在画家笔下，用外力强行拼贴在了一起。
印象派，新体画、莫奈、雷阿诺，朗世宁，吴冠中，赵无极……
在这条东西融合的路上做出探索的前辈大师，他们每个人的境遇不同，教育背景不同，生活的环境与时代都不同。
唯一相同的则是，他们都像是海绵一样，如饥似渴的吸收着两种艺术理念的精华。他们前半生耗费心血将其在心中融汇贯通，艰难的迈出第一步路，然后再用剩下的半生，在这条路上行到远处。
此般过程，此般经历，才有了展台那些让游客忍不住驻足停步的作品。
这哪里是像买彩票一样，随便在画布上摸索一通，就能画出来的呢？
“对，为经，当然不能。”
崔小明笑着点头。
他喜欢顾为经的这一份诚实。
“问题恰恰就出在了这里。”
在露出了无数次温和无害的笑容之后，崔小明终于露出了他的獠牙，“你的那幅画我看过，表面看上去很棒，看上去很漂亮，但画面的内核是割裂的。”
崔小明今天遇上顾为经，勉强能算半个巧合。
可他此刻能说出这样一番话，可不是巧合。
巧合？
巧合是庸人用来逃避不幸的托词，崔小明只相信好
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