原理是颜料会在水中扩散，因此在凝固前能自发的从含水量较低，较干的区域，向较为湿润的地方自然的流淌晕染。
通过这个原理，就可以巧妙的画出人眼所看到的底层的云彩最厚最实，越往上越暄软，越蓬松，越像是一层轻薄的光雾的效果。
他一笔一笔的慢慢画，感受着颜料在笔端的扩散。
顾为经不着急。
他今天给自己定的目标不是要将水彩经验值提高多少点，而是要求自己竭尽全力的画好一朵云。
沙，沙，沙
……
时间一分一秒的过去。
安静的办公室里，只能听到笔刷落在水彩纸上几乎微不可查的声响，以及从很遥远的地方传来的运动场上的轻微喧哗声。
顾为经开始时画的并不算好，不知怎么的，他晕染出的云层有点躁动。
不是《雷雨天的老教堂》那种流动的雷暴的那种蕴含着能量感的躁动。
而是单纯的画面有点脏的乱。
云朵并没有他所希望的蓬松自然。
渐渐的，他慢慢的把手中的画笔和掌握的理论知识结合，琢磨出了一些味道。
“肌肉记忆不对。”
他太习惯画油画和国画了。
不可否认，这帮助他这几天水彩技法快速提高，让顾为经收获良多。
但同时带来了弊端。
他依旧遵循了一些旧有的肌肉感觉，没能完全把水彩特有的长处和性质发挥出来。
顾为经的晕染仍然是把笔刷伸进旧有的线条内部，把颜料用毛笔“舀”出来的，而不是让颜料自然的流淌出来的。
所以他才把云彩晕染的十分斑驳。
晕染法的本质和平涂差不多，依旧是颜料的自然流动。
他的运笔不能当成油画一样的涂色上色，而是构建出来一条让色彩顺着水迹与湿意自然流淌的通道。
甭管笔触的行笔方向如何，颜料都是从浓向淡，从干燥向着水分高的地方运动。
他太想人为的操纵颜料，晕染的效果也就变的很刻意。
不够平和蓬松。
“画技如心，顺其自然。”
顾为经在心中告诉自己。
他控制着笔端的侧沿和干颜料接触的地方轻轻的抹水，不让笔迹过多的深入云朵“底边”之中。
毛笔的边际和颜料的边缘轻擦即可。
一笔接着一笔的
…。。