则情满于山，观海则意溢于海”。
这就是说观察生活时首先需要画家自己具有真挚的感情、饱满的热情，以及浓郁的兴趣，而不是作冷冰冰的无动于衷的旁观。
这跟西洋画有本质的区别，西洋画观察事物只限于对象的形、色、明、暗，它受时间、空间的限制。
而华夏国画却相反，先辈创造了许许多多的观察方法：如冷暖观、动静观、面面观、前后观、上下观、表里观，以大观小、以小观大、无所不观等方法。
这些观察方法都是呈散点状、移动状，没有固定的视点和视线。
对对象进行多方位的观察，然后综合所看到的事物在脑海里的印象，寓情于景，达到情景交融，借景抒情的境界，这也是华夏绘画所要追求的最高目的。
国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动，其重神似不重形似，重意境不重场景。
很明显，这两个女孩子本末倒置了，她们过于追求这形似，看重这场景，而忽略了意境和气韵。
“那怎么画出这意境和气韵？”
柳琪琪请教地看着叶荣耀问道。
现在柳琪琪希望眼前这位大叔不是夸夸其谈在吹牛皮，他是货真价实地懂国画，能教自己姐妹一点知识。
毕竟对于柳琪琪两姐妹来说，她们却少的就是名师，学校里的美术老师毕竟水平有限，距离国画大师还有很大的差距。