辫子戏！”
“…你看剧本了吗？”
“不用看剧本…剧本再好，我也不接辫子戏…”
方芳苦笑一下：“之前《梦华录》找你，你也不接…”
“这样吧，如果有不错的武侠剧本，我肯定会接！”
“真的？”
“我还是觉得武侠片有意思…”
“…嗯，我记住了！”
……
上车，沈良接到了徐纪周的电话，简单聊了几句…
然后沈良就决定放弃《狂飙》…
他演不了高启强，也不想演…
那就只能演安欣。
安欣的存在感很弱的，完全沦为过审工具人！
《狂飙》…
这个剧很吊诡！
明明是一部反黑刑侦剧。
但出圈的却是一帮反派！
反派做的恶轻描淡写，反派受的苦细细刻画。
最典型的就是李响牺牲。
从楼下被高启盛抱着掉下来，正常来拍，应该是《无间道》里面阿仁看到黄警司从楼下掉下来一样，悲壮、惊愕、悲伤以及其它情绪，都是围绕这个警察，包括背景音乐。
但到了《狂飙》这里，镜头对准的是高启强…
怎么感觉是给高启盛、高启强搞赞歌一样…
其实，正面人物被反派压着打的现象，不是从《狂飙》开始的，《人民的名义》如此，再早的《黑洞》、《黑冰》、《公安局长》、《天道》都是这样。
大约是因为反派人物的情感或心理成长，转变和发展都非常丰满，再加上诸如柳云龙、陈道明、王志文、张志坚、许亚军、张颂文等优秀演员的精彩演绎，更赋予了这些反派饱满的人物弧光。
尤其是《天道》里的王志文…
‘本是后山人，偶做前堂客.醉舞经阁半卷书，坐井说天阔。大志戏功名，海斗量福祸.论到囊中羞涩时，怒指乾坤错’
正面人物的坚定、韧性等特质在反派光芒的衬托下，显得的单薄而苍白。
这个事不能全怪演员，主要是剧组主创太懒，对正面角色的平衡、制造的戏剧冲突以突出人物性格做得都不够好…
看一下《漫长的季节》里的马队，够正面的角色，但绝不脸谱化。
徐纪周的态度还有审美决定了《狂飙》只能是高启强的狂飙！
按理说，安欣的设定足够美强惨了…
但沦为
…。。