一个受过良好教育，刚刚情窦初开的少女形象。
候笑仙也乐于鉴赏一下，两个初次触电的年轻人，能否有些上佳的表现。
他非常希望能借此发现几个有潜力，有前途的年轻演员。
候笑仙成名后，导演风格越来越倾向于唯美。独特的现实视野和镜头里特有的美学风格，很快就让他成为了夷州新电影浪潮的带头人。
所以他才会有被牛尔的几句歪诗所打动，然后就对牛尔有所点拨的冲动之举。
所以仅仅是一个陈秋水在乡下的家，整个剧组就按照他的要求找了很久。几乎找遍了整个夷北农村，找了n多个村庄以后才终于让候笑仙满意。
陈秋水的这个家，很像汪洋大海中的一条船。
几座大大小小的木屋，围合起来一个农家大院。大院的四周完全都是绿油油或者嫩绿的田野。只有几条田间的大路和小路，像蚯蚓一样蜿蜒着，伸向院子和房子四周的远方。
其中一座木屋的旁边，还有一架不停转动着的大大的水车。
很像神州丽江的那个大水车。
只是旁边的墙壁上，并没有江某人的题词而已。
王碧云第一次去陈秋水家，镜头里有一个远景，就是背着画夹拎着包的王碧云走在田间的小路上。前边不远处就是那簇房屋院落，院落和王碧云的四周，就都是一片几乎没有边际的平平整整的绿。
镜头里的画面，呈现在银幕上的画面，就是一幅清新质朴线条和色彩都极为简单的田园山水画。
这样的农家，根本就不会有什么专门的洗澡间。
就像陂南王山寨一样，即便是那个即将就任陂南女王的古丽莱，也只有一个洗澡用的大木桶和一个棚子而已。
只有母子二人的陈秋水的家，各自的房间就是各自的洗澡间。
王碧云到来后，自然也只能如此。
虽然她住的是陈家最好的房间，仍然只能用一只木桶来洗澡。
王碧云洗澡这段戏，对牛尔来说没什么，却给徐婼瑄带来了很大的压力。
这段戏码徐婼瑄是主导，牛尔只要配合好徐婼瑄，跟着徐婼瑄顺着剧情走下去，就基本齐活。而徐婼瑄就要对自己的这段戏，有一个完整的设计。
洗澡不难，难在尺度。
徐婼瑄不是怕暴露或其他，而是应该把尺度控制在哪里她心里没底。
徐婼瑄不怕暴露，就像姐姐徐佩琪到了樱花山庄的当晚，就跟牛尔袒露的
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