关系很容易就出去了。
大佬准备先去上海夺舍一个美影厂的员工，这样不光能从香港和上海之间随意来回，关键是可以利用宿主去勾引其它美术厂的员工。
这个被他夺舍的美影厂员工，可以谎称他有亲戚在香港的电视台工作。
这时只要佳艺寻求合作的意向传过来，眼下什么都不缺，就是格外缺钱的美影厂，肯定愿意接受这种不干涉创作，只求分享和帮助培训人才的合作方式。
接下来就简单了，这位新宿主的亲戚正好是佳艺电视台高层，还是香港一方的代表，那么美影厂肯定要把这个新宿主安排进来，这样至少方便沟通。
大佬的宿主一旦混进来，那一切的一切就更容易了，只要暗地里许诺他们到香港工作会有住房和诱人的薪水，还会帮他们把妻房一块申请出境，那时大部分人肯定愿意去佳艺工作。
吴邪并不想把美影厂搬空，他只想招来十几个精英，再找来几十个有基础的年轻人，这样一家动画公司的骨架就搭建完成了。
大佬知道这个时期能在美影厂称得上精英的人，都是去日本也能当老师的牛人。
中国动画虽然被浩劫耽误了十年，这期间一直都在原地踏步，甚至还有些退步，但原来的底子太雄厚，霓虹到现在也没追上。
这时的美影厂，只要环境允许他们自由创作，资金能跟上，这帮憋了十年的大师在生涯末期，绝对能爆发一波小宇宙，完全可以再做出许多震惊世界的作品。
现在为了不让这些天才的创作能力被改革后的经济化、商业化荒废，他有必要把一部分宝贵的种子带到自己身边。
大佬是有前世记忆的，他深知中国需要《龙珠》和《灌篮高手》这样的商业化巨作，但更需要《大闹天宫》、《九色鹿》、《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》这样震惊世界的作品。
美影厂的动画在艺术、历史和社会层面上，早早地就走在了时代最前面，他们的许多作品都需要结合特定的时代背景细细体会。其中的许多奥义，更是没想讲给孩子听，即使孩子们目前还看不懂，这一代的创作者也绝不为此降低品质：等他们长大了，自然会明白这有多么重要。
这就是美影厂能让日本动画界奉为圣地的原因，中国的动画作品入口宽广，能被大众所接受，但出口又极高，使人看完有精神上的升华，真正做到了雅俗共赏，老少同堂，而且不同年龄段的人看过之后，能够得到不同的心得与体悟。
这个位面的中国绝不能失
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