剩下的其他八部提名作品，北美票房全部低于八千万；而且，其中一半都没有能够迈过四千万的底线，票房数据最低的是“生命之树”，仅仅只有一千三百万美元。
横向比较的话，去年的颁奖季，十部提名作品，五部北美票房破亿——其中有两部达到了两亿九千万级别，另外还有两部北美票房九千万水准。整体市场反馈和观众回应，明显高出了一大截，话题性和关注度也不容小觑。
今年是2005年“撞车”击败“断背山”问鼎最佳影片以来，票房市场最冷淡最平静最低调的一年。
缺少真正的大片，缺少真正的话题，同时也缺少真正的共鸣，整个颁奖季呈现出了明显的曲高和寡风格。
但，如果是2005年，“撞车”、“断背山”、“晚安，好运”、“慕尼黑惨案”和“卡波特”的对决，五部作品的深度和广度也普遍受到了肯定，尤其是“断背山”在当年制造的惊涛骇浪，更是引发了无数讨论。
至少，奥斯卡最佳影片提名作品的艺术性也成为了一大标志。
可今年，就连这一标志也备受诟病，提名作品的作品格局、主题深度、艺术探讨和故事层次等等，平均水准明显略逊一筹。
所以，整个颁奖季呈现出了百花齐放、百家争鸣的混战格局，不是优秀作品太多，而是作品水平太接近，任何一部作品的胜出和崛起都不能说是意外：
“雨果”、“午夜巴黎”、“后人”和“艺术家”这四部作品构成了第一集团；“点球成金”、“生命之树”和“帮助”则位列第二集团，伺机爆冷；最后是“战马”和“特别响，非常近”的陪跑第三集团。
如此小年，着实让人意兴阑珊，和不久之前格莱美的群星云集、群星璀璨相比，奥斯卡确实让人提不起兴趣来；但事实恰恰相反，作品的弱势，却成就了艺人的强势。
马丁-斯科西斯、伍迪-艾伦、亚历山大-佩恩、大卫-芬奇、乔治-克鲁尼、布拉德-皮特、肯尼思-布拉纳、梅丽尔-斯特里普、米歇尔-威廉姆斯、鲁妮-玛拉、加里-奥德曼、瑞恩-高斯林、詹妮弗-劳伦斯……这一个个名字，每一个都自带光环，充满了无数话题焦点。
还有，蓝礼-霍尔。
于是，超过三千名观众抵达现场，希望能够站在红地毯旁边，亲眼看到大牌艺人闪亮登场；于是，超过五百名记者出席盛宴，创造了历届奥斯卡采访记者人数的新高——往年最高也才不过四百人而已；于是，下午三点不到，柯达
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