理所当然的，玲子从沈武寰那里得到了她想要的答案，并沉浸在《克莱采》的魅力之中不可自拔。
沈武寰相当乐于见到这样的事情，甚至可以说这种情况就是她刻意为之的。
这个世界本身并没有名为贝多芬的作曲家，但在《四谎》之中，是明确的写着“贝多芬第九小提琴奏鸣曲《克莱采》”字样的。
这样的台词放在这个世界会让人摸不到头脑。
可文艺作品之中夹杂着一些架空要素并不是什么奇怪的事情，虽然在读者的眼中“贝多芬”是不存在的，可曲子是存在的，这就足够了。
而她之所以保留“贝多芬”等作曲家的名号，也是为了让自己能够保持住初心。
毕竟她靠着这些大师的曲子在异世界获得了不小的成就，她没有道理不为这些伟人立下丰碑吧？
哪怕这只是在漫画之中。
玲子在听过音乐之后，好奇心更加重了。
《四谎》之中，小薰的演奏和原曲不同，但到底哪里不同，光靠漫画的表现力肯定是无法表达清楚的。
她非常想从沈武寰那里得到专业的解答。
不过这回她并没有直接去找沈武寰询问小薰的演奏到底是如何的，转而找到了编辑部。
事实上，沈武寰从投稿到现在已经超过一个星期了。
但依然没有收到回复，仿佛石沉大海了一般。
这还是跟两边漫画的形式有关系。
CN的漫画因为起步较晚、国家版图大、纸媒受到网络平台冲击等等原因，至今仍在出漫画杂志的出版社可以用凤毛麟角来形容，所以网络投稿基本上是CN漫画的主流投稿方式，这一块并没有明确的区分开来。
而在日本这块分的就十分精细，会收网络投稿的一般情况下也只有“网络漫画”，而杂志漫画则通常采用编辑部自荐的方式。
像沈武寰这样跨国投稿肯定是选用网络投稿的方式更加方便，但这种方式也更容易石沉大海。
因为在日本，有自信的作品及作者，95%以上会选用编辑部自荐的方式，直接和编辑对谈，而传统杂志社的网络投稿邮箱，绝大多数只是做个样子的。
玲子希望这套漫画能够得到应有的关注，所以她很干脆的直接把漫画打印出来，拿到编辑长的面前。
“桥田编辑长，您好。”
“哦，是有间小姐啊，怎么今天跑到我这里来了，是不是长田先生找我有事？”
…。。