对好不容易才决定打开心防的陈潇黎来说，她现在缺的是一个倾听者。
随后陈潇黎的语气变的低落：“三年半以前，他再也没更新了，书评区也没有见他发言，那时候我非常遗憾，可随后我就有了自己创作一本类似的想法了。”
“然后……”陈潇黎顿了顿，似乎是略过去了什么：“经过两年多的准备，我觉得我可以写了，于是我动了笔……”
陈潇黎娓娓道来，李亢也知道她到底做了多少准备，两年多以来，陈潇黎把白杨的书翻来覆去研究了不知道多少遍，剖析透了终点第一的白杨的笔法之后甚至做的比他更好，然后模仿着自己的书，终于在一年以前动了笔。
可是才写了20万字，她就崩文了。
陈潇黎一讲就停不下来了，她有太多的话憋在心里。
李亢时不时地给她杯中续水，并用心聆听着。
最后，李亢得出结论——陈潇黎不会写感情戏。
也是，她虽然模仿的是自己的书，可她研究最多的估计就是白杨大神了，以白杨大神的直男属性，可是从来不涉及感情戏的，陈潇黎学无可学，无怪乎卡在这里。
“本以为写到这里，可以顺理成章的让男主表白，我以为经过两年多的沉淀我可以写感情了，可我还是不行，一想到接下来的走向，我大脑里就是一片空白。”
这是陈潇黎的原话，李亢清楚，这就是崩文。
和典型的作者无法掌控文字，场景铺设过大造成的崩文不同，陈潇黎的崩文是崩在小剧情，或者说崩在感情。
她写不出感情戏。
她感受不到文中人物的情，自然也写不出情。
陈潇黎的写文方法是少有的实感代入，或者说这本书是用的实感代入。
这种写作手法是李亢曾经用的，他曾经在书评区提过，没想到居然被陈潇黎发现并且拿来用了，还写的如此之好。
这种写法的缺点也很多，比如李亢，虽说他的文字中的人物都是立体的，有灵魂的（虽然因为文笔太差一般人感觉不到），但是也因为人物都有模型，倾注其中的感情太多，他在和前女友分手后，就写不出来了。