高兴。罗振玉雅兴大发，在家中宴请画友来共赏，主客同饱眼福。张大千故意去凑热闹，等客人散尽后，张大千悄悄对罗振玉说：‘罗老师，我看这几幅小画有点不妥。’罗振玉想起张大千用假石涛画骗取黄宾虹的真迹之后，猛然醒悟，顿时气得目瞪口呆。
张大千的玩笑开得有些过火了，但这也表明了张大千在仿画上的功力非比寻常，也是因为有这种执念，所以张大千才能在国画技艺上精益求精。
类似这样上当的事还有很多。程霖生曾出价购得八大山人绘的花卉4幅，每幅长一丈二尺，阔尺许。其中一幅为荷，梗长8尺余，一笔到底，劲力弥满。程霖生很自信地对人说：‘张大千虽善伪作，但绝无此魄力，此画是八大山人真迹无疑。’
抗战胜利后，程霖生死。有人询问大千此事。张大千笑着说：‘四幅均我所作。’当即将纸铺于长桌上，边走边画而已。
事实上，张大千不仅能仿石涛、八大山人，并且除了浙江、梅清及清初‘四王’，也就是王时敏、王鉴、王、王原祁的那些画派以外，他无所不能仿，无不可以乱真，令鉴赏家们伤透了脑筋，丢尽了面子。
但张大千毕竟是张大千，他要画自己的画，师古而不泥古。有人请他在所仿石涛画上题跋。他欣然命笔：‘昔年唯恐其不入，今则唯恐其不出。’他不拘于石涛，而进一步上溯唐、宋、元、明，纵横百家，恣意临摹，取唐人的气势，宋人的法度，元、明的意境，上下千年，融会贯通，终于成为饮誉海内外的中国画一代宗师。”
周瑄影其实不在乎这画是谁画的，她在意的是唐晨的眼光，是不是真的这么出众：“那就是说，这幅画是张大千所画的咯？”
“不是张大千的画……”孟大师认真地说道，“这幅画先用淡墨写出山体的大概轮廓，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出山中密集的树木。墨色的处理也很有趣。近景，以浓中墨为主；中景，以焦浓重墨为主；远景以清、淡墨为主，画面既空灵又不失稳重。
几大墨色间，有留白的云雾，面积不大，却使画面亮堂许多，使得整幅画不至于过‘闷’过‘死’。其实，此白处也是‘计白当黑’，丰富了画面，区分层次，使布局‘疏能跑马，密不透风’。
层层山峦围绕着疏疏落落的村舍，到处是溪流、树叶。通幅笔墨苍茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是烟雾弥漫，不辨东西。坡前两株老树以破笔败毫濡墨而成，中间隐约透着山岚白光。
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