在荆小强心目中，既有中国人对欧洲的八国联军记忆，也有花旗人对欧洲的嫌弃。
经过二三十年后的时光，他是真瞧不起吃老本的欧洲，十足的大清王朝末年八旗子弟的做派。
哪怕在疫情跟选举、零元购等各种怪相下，荆小强还是坚信欧洲会先崩，
不经历战争内乱的前提下，花旗好歹是个统一的强国，欧洲支离破碎的啥也不是。
太平岁月可以吃以前的红利，疫情这种黑天鹅事件发生就会傻眼。
所以欧洲老土财们，他能瞧得上的也就是这些历史悠久的牌子。
反正跟花旗、焦盆的土豪比，意呆利又给不起几个钱。
意呆利在艺术方面有很多宝贝，佛罗伦萨美术学院堪称世界美院鼻祖，圣卡罗剧院就是歌剧发源地。
看看hk文化中心对百老汇的跪舔，东京歌剧界的跪姿更加诚惶诚恐。
这都是从内心臣服于欧美文明的标准体现，国内也不少，起码九十年代还占据主流话语权呢。
虽然荆小强自己不屑这个，但扯了这面大旗绝对有很多好处。
所以到离开那不勒斯的时候，荆小强已经拿到了圣卡罗剧院客座交流学者的头衔，有证的。
为了这，荆小强还特意停留一天，跟圣卡罗剧院的演出团队、师资力量教学团队交流。
舞台不上，却能在练习厅里用最高超的技艺征服所有人。
所有圣卡罗剧院的曲目，荆小强都能信手拈来，表现技巧跟风格特点都是标准的拿波里乐派传承。
堪称模板！
就凭这，也值得把荆小强捆绑在圣卡罗剧院，反正他又不要钱。
口口声声说自己是跟着专辑学习，算是回报浦契尼斯跟剧院。
大家还是很相信总有些天才能与众不同的蜕变。
果然在一堆小屁孩儿里发现了胡德尔松，原来这货从小头发就有点少，十二三岁的豆芽菜跟一群同龄人挤在一起好奇观看。
但又透着与众不同的沉稳跟专注。
听他自己说整个青春期到青年阶段，都把所有的精力奉献给了歌剧跟芭蕾，从来没有哪怕一丝绮念，跟练童子功似的苦修。
最后却一无所得。
还不如贪玩好耍的享受童年呢。
荆小强当然是佯装挨着听过大家的唱腔，最后钦点了胡德尔松跟几个孩子，跟剧院高层、主要演员一起到罗马去看歌舞剧。
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