那肯定要一起呀，潘云燕还拍着自己32B的胸说她已经给老师请假了。
说是要找荆小强打听找补点声乐技巧，看能不能给表演班凑个声乐节目参加慰问活动。
其实专业课都是以散养为主，更多看天赋打磨，老师也喜欢这种碰撞出来的火花。
没准儿她都能沾光。
杜若兰的表情则已经是旷课都无所谓那种，只注意帮荆小强把肩领衣摆拉扯好：“我靠唱肯定是不行的，但可以去学习看看，这些见识可能才是最重要的吧？”
荆小强招了出租车，帮女士开后门，自己坐进去都让桑塔纳沉了下：“对，大学里面见识的经历才是最重要的。”
路上他就给后座俩姑娘科普了下目前录音棚的常识。
一般来说一盘专辑，无论是磁带还是CD，都是先凑歌，找齐十来首，分别出小样。
确定之后才算是立项，就像是影视剧确定剧本、演员。
制作人从这时候开始操盘，十来首歌怎么编排顺序，风格选择，编曲要不要重新做，怎么契合歌手的嗓音特点，差不多就跟导演似的。
所以好的音乐制作人地位就挺高。
歌手实际上没什么发言权，叫怎么唱就怎么来，大牌歌手都没几个能撼动制作人。
毕竟越是好演员也越要找靠谱的好导演。
但荆小强是个异类：“我这是盗版或者说翻版歌曲磁带，基本上我自己说了算，也没打算请制作人好好张罗，目的就是为了把beyond的歌曲炒热带红。”
杜若兰和潘云燕都没觉得盗版有什么，只是好奇：“还要靠盗版来带红正版呀？”
荆小强更熟悉的解释下。
八十年代前国内压根儿就不承认国际专利版权这一说。
用老说法就是整个华约阵营就没有版权，那是资本主义私有制的糟粕。
中国延续这个态度，又实际上从古至今的传统就不太尊重劳动创造者，反而是流通领域倒卖的人赚大钱。
这就叫做礼崩而后乐坏。
规矩从根子坏了，后面一系列做法都会变味儿。
这年头所有人都没有版权意识。
所以在八九十年代，让一首正版歌怎么快速推广，最简单的办法就是做盗版碟。
这甚至是很多音乐公司、音像出版社心照不宣的做法。
主动把新歌放在盗版碟里面，这样一星期就能传遍大街小巷。
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