视角，知道什么是好玩的游戏。
而这建立刷本经验之上，要想成为作者，起码得玩到50个本以上吧。
其二是文字能力，起码要对文字有热情，能适应重复性的写作。
三就是凶案是剧本杀的灵魂，所以拥有相关知识储备并不断学习、累积也很重要，比如手头有一系列的书，有法医介绍案件的，有研究人类死法的。
作品里的死者是冻死的，就需要知道人在什么情况下更容易被冻死，玩家素质有高低，有些比较资深和讲究的会对细节提出疑问。
习惯大量阅读推理，对每本书的关键情节和设计进行梳理总结。
至于什么努力和天赋是老生常谈，也是不变的真理。想入行的新人遍地都是，撇开作品质量不谈，只有少数人能完整写完一个本子。
“我平时在知乎分享自己的入行和写作经验，不少新人来加微信，有人上来就问能不能教自己写剧本，问得我只想反问：我几万字的回答是白写了吗？”
迷雾无奈道：“也有人发来投稿，但现实很荒诞，陆续收到上百个剧本不看质量，完整的作品只有10%-20%。”
“还有的只是大纲和创意，最离谱的是加起来写三五百字的大纲，每个任务一两百字简介，让我帮忙看着改改？”
“我觉得投稿这两个字需要科普，在所有完整的作品里，被工作室签约发行的剧本不超过三个！”
丁旭笑了，都说剧本杀作者不问出身？并不代表这个行业没有门槛。
目前看来有源源不断的新鲜血液流淌进来，但真正能为其注入活力的人少之又少。
更不建议新人在没有大发行人脉的情况下写硬核推理。
这句话背后的逻辑很简单，对玩家要求较高的本格推理很容易影响游戏体验，且降低店家翻台率，属于吃力不讨好的类型。
尽管有玩笑的成分，但也反映出当下剧本杀作者所面临的创作难点，即如何把握剧本的商业性和艺术性。
无论作者的入行初心，最终目的都是将作品商业化，其关键在于在创作阶段站在玩家和店家的立场上考虑问题。
比如角色戏份是否重要、不同玩家的互动多少、是否有可以换装、拍照发朋友圈的故事背景，都决定玩家的体验。
对店家来说，更容易受到青睐的剧本则是角色多且可以进行性别反串、对DM要求低、游戏时长适中的。
“目前市面上的剧本充斥着玩家熟知其套路的
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