优于导演中心制度。
最典型的莫过于陈凯哥，上头有吴天鸣、陈怀楷压着，能拍出《霸王别姬》、《黄土地》、《孩子王》，上头没人压着，直接放飞成《无极》、《秦颂》、《道士下山》。
导演拿投资人的钱拍自己的艺术，然后不讲回报，当是七八十年代的国营电影厂吗，统购包销！
华夏导演中心制的终焉，前世要从徐山争的《囧》系列、赵巴菲特薇的《致青春》，裹挟资本，一点一点冲破壁垒，到后来的《捉妖记》、《小时代》、《煎饼侠》，已经鲜有大导的身影出现。
而如今，叶秦的崛起，《失恋33天》、《匆匆那年》的爆红，提前催生出制片人中心制。
跟以导演中心的守旧派刁一男，自然争锋相对。
争执的核心是项目的控制权，刁一男最担心的是，这会儿只是立项，没有注资上马就妥让一步，等项目运转起来以后，剧组听谁的？
“刁导，我只是更改女主角，我保证，其它的都不会插手，更不会插手拍摄制作。”
叶秦言辞凿凿的语气，刁一男心头虽然不舒服，但因为沈扬频频递来眼色，他不得不忍耐：“不要姚大嘴，你倒说说你挑的合适人选是谁？”
“小宋加。”
“小宋加？”刁一男错愕。
“她的演技有保障，而且是地地道道的哈尔滨东北妞，可以照原剧本拍。”
叶秦莞尔一笑，又轻飘飘地说出一个人名：“要么，袁荃？”
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西城区广安门外大街，国家话剧院位于此处。
剧院是原来的国家剧院中国青年艺术剧院和中央实验话剧院的合体，孟晶辉这位先锋话剧导演，自然也是其中的一员。
一共有两层，第一层的表演厅能容纳三百来人，不定时演出戏剧、现代舞、室内音乐会。
二层则有一间咖啡厅，不远处，孟晶辉跟袁荃坐着聊天。
彼此间相互打招呼，刁一男把大纲交到袁荃手里，她认真地阅读本子，叶秦细细地打量她。
干练的短发，五官一般，皮肤也不好，更没有玲珑的身材，看起来很简单，像一幅勾勒出来的黑白素描，初看并不惊艳。
前世看《小鱼儿与花无缺》，总感觉苏樱有种异样的丑，但细细地打量，非常耐看，就像没有色彩点缀，脱俗至简，有种自然的高级感。
一会儿，袁荃遗憾地摇头：“我接下来可能要排练《简·爱》，可
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