们这个人情欠的可不小，人家说是成本价，那也是几年前的成本价了。如果是现在买原料找人雕刻的话，这样一对翡翠手镯怎么也得小一千万才行。”白玉珍特意把这一点指出来。
“那要是这样的话，以后还真得找机会弥补人家。”肖半夏确实不知道，肖遥的这个朋友竟然给让了这么大的利润。
肖遥说道：“这件事情，姐你就不用操心了，以后我送给他一张寻味斋的贵宾卡就行了。”
看到白玉珍把手镯放回了首饰盒中，肖振山说道：“战霆给你买的首饰这么贵重，看来送给我的这件礼物肯定也差不了。”
“这应该是一幅画吧？”肖振山开口询问。
“我听半夏说您这段时间正在学习书法和绘画，尤其对潘天寿的作品深有研究，所以特意选了一幅潘天寿的《无边春色》，您鉴赏一下，看看是不是真品？”李战霆动手把这幅画打开。
潘天寿字大颐，号阿寿，浙江宁海人，国画艺术大师。早年从经亨颐习书法、篆刻，向李叔同学素描。一九二三年后，历任上海美专、新华艺专、杭州艺专教授、国立杭州艺专校长。
新中国成立后，任浙.江美术学院副院长、院长，全国美协主席、浙.江分会主席，又被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》、《中国书法讲义》、《治印丛谈》、《顾恺之研究》、《中国画院考》、及《潘天寿画集》等。
潘天寿先生以其独特的人品、艺品为世人所仰慕，先生对中国传统绘画作出了卓越贡献和深刻影响，堪称近百年来中国画坛独树一帜的艺术大师。
潘天寿总体艺术风格可概括为“四胜”，即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。
他运用深厚的传统功力发展了中国传统绘画，体现了画为心源之文有别于自然之文的见地，他的花鸟画造诣最高。
他在花鸟画方面有破常规之举，构图新奇、壮阔，布局敢于“造险”、“破险”，运笔苍劲泼辣，用墨注重黑白对照，笔下花鸟极富生命力。
他还把花鸟画和山水画巧妙的相结合，将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。
而眼前的这一幅《无边春色》就是潘天寿花鸟画中的精品之作。
细观这幅潘天寿的花鸟画，可见画中用笔柔中有刚。从他对用笔的形式美的主导要求来说，他偏爱线条的刚健、厚重，古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙，讲究骨气美，是他用笔的第一个特点。
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