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“被你捧得这么高，要是拿不出好东西来，我这点儿脸面还真是没出搁了。你稍等一会儿，我去给你拿东西。”
虽然会所经理说的是奉承话，但以肖遥的身份，送拍的这件东西还真不能太差了，不然的话，确实会给他的身份抹黑。
时间不长，肖遥便拿出一幅油画来。
这幅油画的尺幅比较大，看上去，宽有1米8长有2米3的样子。
肖遥把这幅画挂好，会所经理这才看清这幅油画的内容。
看到这幅画的第一眼，会所经理的脸上便露出了惊喜之色！
这幅画的辨识度太高了，竟然是张晓刚的《血缘：大家庭》。
张晓刚是现代画家的代表人物之一，他的作品是当代艺术所蕴世故的中国情境的最佳体现。
从九十年代中期开始，他运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像，传达出具有时代意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体以及家庭、血缘的典型呈现和模拟是一种再演绎，是从艺术、情感以及人生的角度出发的，因而具有强烈的当代意义。
这一幅作品的人物造像把人像都幻美、理想化，主角都凝重而尊严地营造一个足以流芳后世的形象。
像早期摄影室的人像照片，每人面上的瑕疵斑点都给灌涂洗剔清，以致完美纯洁……这些人物代表了今日的群众。而这些“群众”作为一种图式，已经超越了画布，成为了时移世易的象征。
张晓刚属于那个暗蓝色和军绿色的时代，也代表了那个已然逝去的时代中最敏锐的目光。
《血缘︰大家庭3号》正好是历史的最佳见证！
血缘系列是一九九三年夏天在昆明诞生的，其第一次展出是同年十二月在成都四川美术馆的“九十年代的中国美术：中国经验”展。
这个展览由批评家王林策划，参加的艺术家分别是张晓刚、毛旭辉、叶永青、王川及周春芽。这几位艺术家都是新潮艺术团体西南艺术研究会的成员。在这个展览中，张晓刚展出了十张作品，其中包括一幅《全家福》。
画中以写实的手法描绘一家三口的肖象，很可能是代表了艺术家本人的家庭。这幅作品中瘦弱的人物与《血缘︰大家庭》已有相似之处，人物面上成块的光亦预见了后来的变色光纹，但它背景的明暗处理则未及后来作品般细致。这幅后来被定名为《血缘︰全家福》的作品被福冈亚洲美术馆收藏，那是张晓刚的作品首次成为国际艺术机构
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