美。例如《教父》，他的一些镜头就非常违背摄像规律。但是，经典电影好就好在这些镜头也许不是最佳，但却是最合适！
《倩女幽魂》镜头上正是如此。
徐尅的电影天马行空，不单单值得是故事、人物和场景、打斗，镜头很关键。
如果说刘炜强的手持镜头全港第一，那么对于美术飘逸的追求，潘恒昇就是其中佼佼者。拍摄女人，除了李萍宾外，港台摄像师能把女人拍摄的那么美，可能就属潘恒昇了。
王祖苋扮演的聂小倩的镜头就能感受得到。潘恒昇本人是一个特别能够揣测美术指导意图的摄影师，同时，他也能够把这种美，透过镜头表现出来。
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吴孝祖出场短短十几秒钟，就让现场男观众齐齐的羡慕到死。如果是张国栄也就算了，最起码哥哥的风华绝代本就自带光环，男女通杀。吴孝祖虽然很帅……但显然没有这种人气。
所有人看着荧幕，内心都有一种：放开那个扑街，让我来的呐喊！
吴导演绝对不知道，自己人生第一部戏，影迷没出现几个，黑粉出现全港！
随着油灯熄灭，暗示着灯枯人亡。
这种意象的表达，让现场影评人暗自点头。徐尅经历过《新蜀山剑侠》的实验，终于脱变出了自我独有的镜头感。
这时候，红幔升漫天，四个颇具灵异的黑色大字展现出来——倩女幽魂。
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“人生路，
美梦似路长，
路里风霜，风霜扑面干。
红尘里，
美梦有几多方向……”
青山绿水蜿蜒小路之中，哥哥扮演的男猪脚儒衫儒帽背着书篓慢慢越走越近，似乎要走出荧幕。
配合着他深沉感悟的歌声，整部电影展现出自己的气质。
张国栄的绝世美颜搭配着略显诙谐的表演，瞬间就把一个小书生的形象展现在观众面前。
这一段独角戏镜头，张国栄信手捏来，你感受不到半点突兀。这并不是证明张国栄在这一段戏的演技如何，而是他给人物赋予了灵性。
演技这种东西，并非整部戏都需要你去尽情投入表演，更多时候你只需要去完成人物就可以。后世，周公子演戏，你会发现她实际上在一部戏中就发力那么两三处，那几段实际上就是整部戏的戏魂，剩下都是平稳滑过。
这才是符合电影流程的张弛有度，轻重缓急。演员演戏，本身不需要赋予太多内容
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