开头算不上惊艳，就是用一种多线叙事的手法，平铺直叙的引出一众主角。
跟以往的主旋律电影并没有太大的区别，接下来就应该是抢险救灾的节奏。
但，并没有。
在开头的一阵紧张的铺垫后，电影的紧张氛围急转急下，继续运用多线倒叙推进，平行式的蒙太奇手法。
都是些简单的日常生活，让观众明白主要出场人物的背景。
比如董熹是名退役军人，老婆马上就要生娃，家庭生活很幸福。
王宝強则家境贫寒，携带着全家人的期望，入伍从戎。
潘月明是名军二代，在父亲的压力下入伍当兵，但他的理想却是和好兄弟一起去非洲，拍摄野生动物。
朱亚闻则是大学生兵，毕业后怀揣着梦想入伍。
孙宏雷则是前途光明的连长，攒钱在城里买了新房，准备把乡下的母亲接来安详晚年。
………
这些日常生活里，有爱情、亲情、友情，普通人的生活，数个主要人物进行穿插叙述，极力描写人性，成功刻画出了几个鲜活的形象，为在最后的以情动做铺垫。
普通的再普通不过的生活片段，在演员身上的展现，给观众带来了欢笑和泪水。
比如刚刚入伍的王宝強，就贡献出非常多的笑点。
整部电影120分钟，减去4分钟的演职人员字幕，足足用了70多分钟来进行铺垫，去讲述普通人的生活。
后世竞争激烈，电影时间过长不利于竞争，现在则不必考虑这个。
随着剧情的推进，董熹明显可以感受到放映厅内气氛的变化，从轻松变得凝重起来。
因为所有人都知道，这是一部灾难片，不管前面故事多么的幸福，但灾难来临前的那一刻，都会烟消云散。
这也是董熹所追求的，他没办法在短短的几个月时间里，让整部电影都被特效环绕。
所以，集中所有的精力，在电影的最后40多分钟里，火力全开尽情的宣泄着特效。
灾难面前“人类就如同蚂蚁”不堪一击，当然也可以唤醒人心深处的那份牵绊。
所有出镜的演员，身上都有着羁绊，有对爱人的，有对父母的，有对信念的，还有对梦想的。
可当灾难来临时，每个角色对生命的舍和留，都透露着一个道理，那就是牺牲。
《惊涛骇浪1998》立项的时候，董熹就提出：“电影要用搞笑来活跃气氛，
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