他捐献给了国家，还有一小部分是他留给他后人的，所以国家在这博物馆里的股份就占了大头，所以为了维持博物馆的环境，每年国家都会有国家拨款，为维护和维持博物馆的正常运行。
这一点就和其他那些私人博物馆不一样了，那些私人博物馆里的展品，大多都是属于一些大家族，和商界大鳄的，他们搜藏了这些好东西，一方面是希望这些展品能保值，升值，分散他们财富的风险。
另外一方面还要保证博物馆的正常运行，毕竟这博物馆里要养着的那些人，可不能不给人开工资，所以这些私人博物馆为了保证正常的经营运行，就会经常的外借一些展品，或者和其他的博物馆互换展品，拿来展览赚门票钱。
而且往往过上一两年，他们就会专门举办拍卖，淘汰一批展品，更换成新的展品，以吸引游客花钱买票进来观看。
但是福瑞尔艺术馆就不用担心这样的问题，因为这家艺术馆国家占了大头，所以每年政府都会拨款对博物馆的展品进行维护，经营方面完全不用担心。
所以福瑞尔当年捐建了这家艺术馆之后，就立下了这么一个规矩，那就是这家艺术馆里的展品，那是只进不出，绝对不会拍卖，同时也绝对不外借，这就成了这家艺术馆最与众不同的地方。
后来在福瑞尔死后，这家艺术馆的这么个规矩，也被博物馆的馆方发扬光大。
他培养的那个美国古董商人福丹森也先后往这家艺术馆里倒腾了不少好东西，哪怕实在福瑞尔死后，他也长期保持者和这家博物馆的合作。
尤其是在二十世纪三十年代，他和这家博物馆的合作，更是达到了顶峰，那时候刚好是日本侵华最厉害的时候，这福丹森就通过各种手段，在中国是强取豪夺，专门从哪些逃难，或者是躲避战争的富人手里强买强卖，搞去了不少好东西。
前面提到的那个子乍弄鸟尊的青铜器，就是他后来捐赠给这家艺术馆的，而他之所以会把这子乍弄鸟尊捐给艺术馆，也是因为他没什么根基的缘故，得了这样的宝贝，他当然也知道匹夫无罪，怀璧其罪的道理，再加上前面还有查尔斯。福瑞尔这样的人生导师，给他做榜样，所以他当然知道该怎么做了。
为了能让自己的后代，安然无恙的活下去，他最后也把不少搜刮来的中国古董，捐献给了福瑞尔艺术馆。
而到了抗战时期，这福瑞尔艺术馆从中国偷盗和走私文物的情况就更加仓觉了，当时这家艺术馆的主持人是鲍勃和艾克，这俩家伙，为了从中国搜刮古
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