多有出现。大量运用对刑具和被拷打者的局部特写真实的再现了受刑场面。
譬如对六爷的针灸设备的特写和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼„„这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。
(二)写意性画面引发联想《风声》中在处理白小年的时候仅仅是一个钉椅的全景加一个刀锉的特写一个昏暗裘堡的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。
这里的
“虚”指的是电影里没有白小年直接受刑的画面而是通过声效与空画面引起观众的联想与想象。
没有血腥的镜头反而更恐怖利用声音和极具思维拓展空间的空镜头激发的是观众因想象而引发的感官冲击从而造成观众心理恐怖感的弥散。
三、声音的运用(一)用音乐渲染剧情音乐是一种特殊的声音符号。它是乐器之荟萃声音之精华。
它通过有组织的乐音所形成的艺术形象来表现人类的情感在电影中渲染、烘托剧情。
在遭到武田的怀疑后李宁玉经过昏暗的走廊来到了幽暗、诡秘的密室里接受武田的检查。
李宁玉表情凝重徐缓的钢琴配乐响起渲染了不安的气氛随着一声沉重的关门声李宁玉身体一颤钢琴音乐戛然而止预示着接下来的危险遭遇和人物内心的恐惧。
(二)独白连贯画面形成叙事段落独白是指画面中人物单独说话的声音是揭示人物内心世界的有效手法。
影片最后响起了顾小梦的独白:
“我身在炼狱留下这份记录„„老鬼、老枪不是个人而是一种精神一种信仰～”画面配合的是坐在车里的吴志国流下一行孤泪然后硬切到俯拍的大远景:轿车行驶在路上镜头摇向路边的山头再通过叠化出现李宁玉和顾晓梦在裘庄时的画面:李宁玉在阳台上抽烟回头望向坐在屋里为自己缝补旗袍的顾晓梦这时顾晓梦抬头看向镜头即回望李宁玉目光温柔而坚定。
在这个段落的镜头中顾晓梦的独白一直在进行画面却从故事的结尾回到故事的中间顾晓梦把这段话缝进旗袍的时候。
这个段落是倒叙的结构通过独白声音的连续性把画面连贯成一个段落。
是观众形成的视听感受:顾晓梦早已做好了为革命赴死的准备虽然到了故事的结尾这段告白才为人所知但是通过画面的逆转通过吴志国的眼泪以及最后顾晓梦看向镜头(或是看向李宁玉
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