片那么大，后来随着技术进步，就越来越小，现在只有半支烟那么大了。
因为构建的法术模型并非有型的，那些组成符箓的云篆、灵纹仅仅是用于引导构建法术模型，其大小和笔画粗细并不影响效果，理论上符箓可以做到无限小。只是目前能量产的导灵涂料水平不足，所以还得做到现有这么大，否则成本就太夸张了。
“呲呲呲……”随着光刀刀头移动，羊脂玉符胚被准确的铭刻出各种云篆、灵纹，光刀速度很快且极为准确，每一根线条都极为均匀，符箓以极快的速度成型。
当所有符箓刻好之后，一支空心笔头伸出循着光刀的轨迹重复移动，这笔头相当于一根很细的注射器，在它移动的过程中将其中的导灵涂料不断注入刻痕中。
古代画符用的朱砂墨也是一种古代修士们摸索出的“导灵涂料”，不过它的性能太低，现代制符已经将其淘汰。
取而代之的是一种新型的混合涂料，主材料也有朱砂，另外还有银、氧化铝、氧化铜和稀土元素等材料研磨成细微颗粒按一定比例混合，经特殊工艺处理之后，再加入特制的粘合剂制成。
这道工序被称为“涂符”也叫“上色”，这道工序是最重要的。
制作者需要在这个“涂符”过程中，不断用神念引导灵力，构建出法术模型并维持稳定。要是神念或灵力不足，跟不上“涂符”，模型就构建不起来，这个符箓就废了。
制作者的水平就体现在这里，“涂符”过程不能太快，否则来不及构建模型，也不能太慢，否则模型构建不了。这就是真正成符的过程，中间不能中断，否则制符失败，符胚也废了。
苏雷就显得驾轻就熟了，他闭上眼睛不去看笔头，而是用神念感受着导灵涂料在纹路上延伸。
他的灵力平稳的输入导灵涂料，熟练的将一个个云篆、灵纹导入虚空，还原成规则的砖瓦，按照他的意念逐渐塑造成一个三维的，介于有和无的法术模型。
“成了！”
五分钟之后，苏雷睁开了眼睛。
“火眼金睛咒”的模型成功构建在符柱内部的虚空中，这是一个仿佛钻石般的构造。
代表着部分大道规则的云篆和灵纹，不再是二维图样，而是以三维状态活灵活现的出现在模型的每处关键。灵力线和灵力节点按照一定的逻辑将其连接，最终构成了一个可以将本源中的原始能量转化为超自然效果的存在。
“非常完美！”
不用检查，他都知道，这
…。。