不错，这个初次呈示时由“B-F-#D-#G”四音构成的和弦，就是在蓝星上闻名于世的“特里斯坦和弦”！
又被直接称为“瓦格纳和弦”。
它的构成和运动，看似遵循着常规的浪漫主义和声功能，实则是一个反叛者，彻底颠覆了传统和声进行的规则。
范宁操纵着它，不断在剧院中制造着焦虑与痉挛的听觉漩涡。
却始终不解决到那个假想的“主调性”上去，而是一而再地悬置、再而三地平移。
手中的指挥棒由表及里，切肤入髓，如同一把锋利的手术刀，剖开了理性与克制的表象。
在这里，无法满足之“爱欲”成为了最伟大的音响化概括——在“作为意志与表象的世界”中，凡俗生物充满欲求，渴望行进，不断被虚假地满足，又总是随之生成更难满足的新的欲求！
永无解决。
一直到《前奏曲》终，都是如此！
雅努斯贵胄们佩戴的珠宝在黑暗中闪烁如星，而一众艺术家们则紧握《前奏曲》乐谱，仿佛在等待一场预言降临。
——由“特里斯坦和弦”所定下的、关于整部作品的、极其不详的基调与预言！
第一幕，幕启之时。
弦乐组以半音阶蠕动编织出海洋的呜咽，低音提琴持续奏响的“命运动机”如同深渊的召唤。
一艘航行在海浪中的巨大帆船映入观众眼帘。
由博洛尼亚学派层层选拔而出的女主伊索尔德扮演者，身披银灰长袍，挺拔立于船头！
甲板后方是帐篷式的居室，富丽堂皇，挂着壁毯，把船首至背景部分完全隔断。旁边有一狭窄楼梯通往船舱，里侧卧榻依稀可见。女仆布朗甘妮揭开挂毯，向站在舞台最前方的伊索尔德张望。
处于黑暗包裹之下的观众，被这舞台上的布景所击中后，一瞬间就产生了难以呼吸的心悸反应！
以往那些歌剧的演出，无非就是一块背景板，加上一些道具，让人可以“脑补”出剧情所描绘的场景罢了.
而眼前的手笔
他们之前就从未见过如此宏大又细腻的舞美布景！
身临其境，恍若隔世！
一段时长约一分钟的“年轻水手们的歌声”，引出了女主角伊索尔德的首篇咏叹调——
“双眼迷离，望着西方。我们的船，航向东方；
清爽的微风，载我们回到故土，我的爱尔兰女孩，你在哪里驻足？
…。。