不是这种简单直白的暴力。”
在这个时候，咱们的宇宙无敌邱木第一吹沈新同志，开着他的冲锋战车，向着一种反驳者们提出了自己的异议。
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前奏赘叙的开篇在此省略。
“总有人觉得，只有现实主义的电影才叫电影，对于这种认知，我只想说，To young，To simple，在我看来，《无人区》是一个建立在西域的现代寓言。”
“和现实有关。”
“又和现实无关。”
“电影的所有人物设置，其实，更类似于我们东区的臆想的乡土小说，搭建一个原始粗野的世界，寻找和文明世界的对比，让文明人反思或害怕，由此产生冲突，形成矛盾。”
“乡土小说里。”
“我们总能找到钱串子、女人、读书人、还有屠夫、疯子、傻子……”
“而在《无人区》中，我们便能发现它的人物设置其实和小说很相似，有傻子、有舞女、有贪婪的暴徒、还有着一个‘文明人’，且，《无人区》更残忍，他取消了老实人的身份，并，塞给了所有人武器，让这里充满无处可遁的暴力。”
“最后，由女人完成救赎。”
“暴徒是贪婪的化身，不满足于利益，没有道德观，不分善恶，突出‘价值’的需求。”
“舞女是欲望的投射，一方面负责风情万种，另一方面负责受到满足的欲望，而出现的故事中的意义，亦是为了完成男性世界的救赎。”
“文明人律师是故事的视角，他本应该文明，但，因为种种机缘巧合穿入了野蛮之中，最后，受到野蛮的同化。”
“至于疯子、傻子……都负责创造意外，说不该说的，见不该见的，玩不该玩的，吃不该吃的，最后，死不该死的，而这，亦是他们天生‘残缺’所导致的宿命感。”
“每个角色都负责自己应当负责的事宜，这便是寓言的设置，所以，在这个故事里，我们似乎总能看见巧合，因为这巧合，它本便应该是一个巧合。”
“线性叙事，三方角力，一环扣一环地推进，再加上角色所隐喻的符号象征。”
“那些说着没有邱木风格的人，我只想在这里回答他们，在我看来，这非常的邱木，甚至，没有什么可以比这更邱木。”
“顺便，再提上一嘴。”
“邱木的配音、表演、还有摄影……都特么的一流，放东区，邱木绝对是开创了一个全新的
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