“纳尼？不参加宣传活动？”富冈课长一脸诧异，显然没想到会有这种要求。
“没错。”曹志强点点头，“不参加。”
“为什么？”富冈课长皱起眉头，“曹桑，歌手参加宣传活动，是一荣俱荣的好事情，这不光是宣传歌曲本身，也是一个宣传你自己的极好机会啊。”
的确，八十年代的日本，偶像经济已经很发达了，而歌手这个行业，除非已经达到一定的高度，比如美空云雀那种级别，否则的话，对一些年轻新人来讲，基本都是当做偶像歌手来看。
既然是偶像歌手，那就不能只宣传歌曲本身，而是要把歌曲跟歌手绑定，或者说，宣传歌手才是重中之重，歌曲只是给歌手增添附加值的一种手段。
说白了，在八十年代的日本，歌手也好，演员也罢，不管你是通过什么方式进入娱乐圈，你的标签都是偶像，都是一种商品。
既然是商品，就要好好包装，然后才能卖个好价钱。
所以，对偶像本身来说，宣传是很重要的，毕竟酒香也怕巷子深。
八十年代的日本娱乐圈，每年的年轻偶像都是层出不穷，内卷严重，严重程度一点也不比二十一世纪的韩国练习生差，只是这都是日本内部的情况，国人对此了解不多而已。
因此，能从八十年代的娱乐圈里杀出来的女偶像，基本都是真正的实力派，否则的话，都是早早放弃了。
比如演《追捕》的中野良子，曾经在中国火的不要不要的，但她在日本的地位，其实也就那样，不能说不温不火，但也相差不大。
当然，严格来说，《追捕》这部在中国火的不要不要的电影，更多是因为时代的关系。
因为在那之前，因为中日关系等问题，中国长期不引进日本电影，等七八年开放后，追捕作为第一批引入国内的日本电影，国人自然对这种更加发达的日本电影有一个大开眼界的感觉。
可实际上，在日本的本土，《追捕》虽然不能算是烂片，但也绝对称不上大火，只能算合格之上的优秀电影，就连导演本人也说过，这部电影的上映，只是刚刚回本，稍微赚了点钱而已。
然而，里面的男主演，比如高仓健，在《追捕》之前就已经是日本家喻户晓的名演员了，可中野良子却不是。
虽然后来中野良子在《追捕》之后，又陆续跟高仓健拍了《野性的证明》，《冬之华》等影片，可她本人依旧没有真正火起来。
要是中野良子真的在日本爆火
…。。