道：“东方电影和好来坞电影的区别很多，多到说一夜都说不完，但是，在我看来，首先我们要了解的就是两边编剧的不同。
剧本对一部电影有多重要，肯定不用我多说。站在我的角度，倒是可以聊聊好来坞的电影剧本创作过程。一般意义上来说，在好来坞就不存在单人创作的剧本，就算是单人拿出来的创意，最后也会进行专业的团队创作。
这样做的好处和都很弊端明显，一整个编剧团队创作，那就意味着每个单独的编剧个体，只要处理好自己最擅长的地方就够了。有人擅长写情感，有人擅长写阴谋，有人擅长写冲突，等等等等。
这才是好来坞商业化的主流剧本创作模式，当然，过程肯定要比我说的复杂。很多人管这叫做流水线，认为其完全丢失了对电影艺术的追求，这样说也并没有错，因为从编剧团队创作剧本开始，就已经不可避免的成为了好来坞电影流水线的一部分，与艺术压根就不沾边。
好处就是，这样以团队化来反复打磨的剧本，绝对能够有效减少我刚刚举例的硬伤。逻辑会十分严谨，以正常的眼光来看，观众很难挑出什么问题。因为剧本每一个桥段，都被反复打磨过无数次了，否则根本就拿不到电影公司的投资。”
单纯只说剧本，这或许真的是东西方影视差别最大的地方，别说现在，就是再过上十几二十年时间，这方面的差别依旧十分巨大。
就比如韦恩前世，一直都在疑惑，为什么国产编剧写出来的故事，不是在谈恋爱就是在谈恋爱。医学剧是医生谈恋爱，律政剧是律师在谈恋爱，到最后就连青春校园剧，也是学生在玩暧昧。
座山凋若有所思，轻轻抿了一口杯中的酒。“我注意到，你的作品中编剧一栏，永远也只有你一个人的名字存在......”
“不用怀疑。”韦恩摊开双手，看向这位东方电影改革带头人。“我会先写出故事整体框架，然后交给华纳兄弟为了DC系列专门成立的编剧部门，经过这个部门编剧团队的反复打磨后，剧本还会交给我的幕后主创团队斟酌。
这就是好来坞最常见的编剧模式，就像是这部《闪电侠》，最终定稿的剧本，基本上与我最开始写出来的没有任何关系。这还不错，至少剧本无论怎么改，都还在我的主题框架下进行。很多制片人，其实也只是提供一个创意，剩下的全靠编剧团队发挥。”
这些话看似只是好来坞的常识，给座山凋的震撼却一点都不少。特别是韦恩临走前的一番话，让他留在包房内独自思考了很
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