不是因为什么狗屁的成功速度，也不是什么财富积累速度，而是你的导演风格。说白了，你的导演风格骨子里就是传统的学院派，无论是多线性叙事，用镜头推进情节的方法，仔细观察都是遵循最基本的学院派风格。
但是，不管是在影片中表现人性的挣扎，黑暗的社会角落，还是那些你擅长的暴力、血腥、荒诞的设定等等。这些东西你都运用的太张狂，太直接了！在某种程度上，这才是你个人风格有别于其他主流导演的原因。
因为你根本不像之前主流导演那样，还假惺惺的在影片中弄出一些人文姿态，以讨好北美地区以外的观众。不过这个问题也是奇怪，你的片子明明是原汁原味的北美口味电影，反而更能在海外取得优秀的票房成绩......”
就是这样，格里高里-派克并没有敷衍，他是真的全部看过韦恩的所有片子，甚至就连那部手法稚嫩的《忌日快乐》，都细心观看过。
在公众影迷和圈内人普遍的认知中，对方到现在最能体现自己代表作的电影，必然是那部引起巨大社会动荡的《小丑》，可偏偏在他这里，感受最棒的电影，反而是那部已经被人们淡忘，92年上映的《逃出绝命镇》。
相比有迹可循的《小丑》，那部《逃出绝命镇》表现出来的荒诞，以及一但被深挖就会让人头皮发麻的各种社会问题，才是真的让人感到震撼。
“感谢你的欣赏，派克先生。”
对方提起的那些东西，韦恩并不愿意去附和，他的片子他心里有数，有人喜爱必然会有人不喜欢，不论是从拍摄手法上还是从受众群体上面都是，没人能做到让所有人喜欢，上帝也不行，这一点他早在拍摄第一部电影时就已经看透了。
现在只不过看不惯自己的人，变成了一些圈内拥有成就者罢了，实际上他们在韦恩的眼里，和那些不喜欢自己影片类型的普通观众们，并没有任何差别。
早在《逃出绝命镇》上映过后的调查中，他就已经发现了自身的影片属性，这些调查显示并不存在太多中间评价，要么是爱的人爱的要死，不喜欢的人则觉得一文不值。
其实近两年，他已经有意把自己的制片风格，向着主流观众的审美靠拢了，别管是不是因为超级英雄巨大投资的压力，迫于改变的更加大众化，这些都是不争的事实。
“别看轻了那个老家伙。”
格里高里-派克过足了说教的瘾，志得意满的搂着一个辣妞走向别墅，看着对方的背影，一度让韦恩怀疑对方是否还有那方
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