这也是他选择这部电影的原因之一。
如果细心留意过老马丁的那些代表作，从《穷街陋巷》、《好家伙》、《出租车司机》，到《愤怒的公牛》、《赌场风云》等等，拍摄视角都聚焦在下层平民的真实生活状态，喜欢用映像记录生活中的北美一隅，各种移民族群生活的“全景”。
所以媒体一直称呼马丁-斯科塞斯“电影社会学家”，称赞他总用镜头客观揭露世界的真实。
当然了，还有必不可少的血腥，暴力。
恰恰韦恩也喜欢这一套，不管是揭露社会问题还是人性，第一想法也是善用血腥、暴力。
两人的不同之处也相当明显，马丁-斯科塞斯的所有影片，几乎都打破和颠覆了传统叙事，那一套严格遵循的开端-发现-高巢-结局的叙事结构。并且喜欢借助纪录片的拍摄手法，启用最接近“生活”的演员。
韦恩却完全相反，他习惯遵循传统学院派的线性叙事结构，不管是所谓的商业片还是艺术片，从头到尾讲好一个故事、讲明白一个故事才是基础，剩下的无非是节奏快慢问题。
别管是多线并进还是单线叙事，按照时间线来推动剧情，一直也都是他的标志。这两种风格谈不上谁好谁坏，只是剪辑时候会有一些区别。
“刚刚扎克-施耐德过来了，看你在和道恩讨论影片，又回去了。”
尼娜等韦恩工作告一段落，递给他一杯咖啡，怕影响到房间里的其他人，刻意压低声音说着。
把杯子放到嘴边试了下温度，发现咖啡并不烫嘴刚刚好，一边喝了两大口，韦恩带着助理小姐一边走出了剪辑室。
“没说什么事？”
坐到门口的休息椅上，他问道。“估计是《黑客帝国》初剪完成了，不然他不会有闲心过来。”
“没说，不过看着并不着急。”尼娜接过他手中的咖啡杯，从保温杯里又倒上一些，然后非常自觉的打开手包，拿出香烟和打火机。
“还有，那个新西兰大胡子导演，之前也打过电话，大概会在午餐之前赶过来。”
一大团烟雾中，韦恩点了点头，示意自己听到了。此时他脑子里除了正在剪辑的影片，就只剩下了关于暑期档的各种布置。
两人正在休息时，走廊里传来了脚步声，没等他一支烟抽完，扎克-施耐德又一次跑了过来，看他们坐在门口，不修边幅的脸上露出一丝喜色。
“《黑客帝国》那边出现问题了？”
没等扎导打招
…。。