派拉蒙的剧本库很庞大，但是作为CEO，雪莉·兰辛有一个简短的版本，每个有潜力的剧本，都有人给她做了一个不超过两百个单词的简介。
这种简介，是给制片厂的高层用来讨论项目的时候使用的。很有意思的是，虽然这些剧本，任何一个有行业经验的导演都能看出来有潜力，但是最后能不能获得投资，进而变成绿灯项目，却很大程度上取决于像雪莉·兰辛这类人开会讨论的那几分钟时间。
而她们很多人都没有看过剧本的全貌，只靠这种几百字的简介，或者更加字数多一些的剧情介绍，来分析卖座潜力，最后决定一部剧本的生死。
这种简介其实很难看出来到底剧本值不值得投拍。几百字的简介，无非是找准市场上的热点，然后往这个热点的方向去总结，剧本里真正对票房有关键作用的部分，是结构的精巧，情节的安排妥当，以及写剧本的时候用来做代入的那个明星，是否真的对这部电影感兴趣。
而这些都完全不可能通过阅读简介来判定，往往还会南辕北辙，把好的剧本当成水平很差的放弃了，或者把跟风堆砌元素的作品，当成了潜力大作而推出。
罗纳德翻来覆去的看了好一会儿，一点曾经自己梦见的电影片段的端倪，都没有看出来。有些剧本比较容易分辨，比如有一部剧本写着“跨洋航班上的生死时速”，这一看就是生死时速类的电影，换掉了交通工具。
“哎，我还是没有弗兰克·普莱斯先生的那种对行业持久的好奇心。”罗纳德长叹一声。
当年自己刚刚签下了CAA，第一个剧本被当作筹码，送给了当时哥伦比亚，用来作为签下简·方达的筹码。之所以这个剧本能卖出一个年轻编剧不能想象的天价二十五万美元，还得归功于当时哥伦比亚的一把手，著名的好莱坞高管弗兰克·普莱斯。
这位弗兰克·普莱斯不是犹太人，也不和犹太圈子走的过近，之所以能够先后担任哥伦比亚和环球的高管，唯一的依仗，就是他坚持自己看送来的成百上千的剧本。
做制片厂的一把手，还能坚持大量阅读剧本，除了他本人对电影拍摄的天然好奇心之外，就没有其他的解释了。
罗纳德尝试了一会儿，就不耐烦了。管理一个大公司，真要还像弗兰克·普莱斯那样亲力亲为，好剧本是更难错过了，可是了解市场的变化，企业内部的权斗，这些东西在经营一个电影公司上来说，可是要比挑选剧本更为重要的事情。
“我不知道，你有什么想法，再给我
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