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“要说也不是完全没有可能，奥斯卡也许不行，不过金球这种明星饥渴症的奖项还是有机会的。”罗纳德这么想到。
他处理这部电影的拍摄，故意用了一些创新的技法和镜头语言，刻意地和好莱坞传统商业片区分。比如刚才凯丽·费雪直接看向摄影机的处理，就是传统好莱坞的大忌讳。
好莱坞的镜头语言理论认为，摄影机是一种客观记录戏剧的工具，直接看向摄影机等于出戏。玛丽看书的时候，发现了一个男人在偷看萨莉，就是五年没见的哈利。
用传统镜头语言的方法，这里肯定是一个四十五度的过肩镜头交代哈利的偷窥。但是罗纳德觉得，技法是为了表达服务的，直接看向摄影机，只要剪辑处理得当，观众也能感受到玛丽发现哈利的情绪，而且这种不适，还会因为这种直接面对镜头的画面，放大并引起共鸣。
这种正面表现人物交流的方法，在东瀛电影里比较常见。比如黑泽明和小津安二郎，电影里根本不顾忌轴线法则的调度，也不见观众理解起来有什么困难。
“比利……我要一个喜剧版的闪灵里的杰克·尼科尔森……”，罗纳德对比利·克里斯托提出要求。
对这种演技纯熟的喜剧演员，导演只要提出需要的效果，并且给他一个参照就可以。
“喜剧版的，闪灵，明白了”，比利·克里斯托拿着一本书遮住脸庞，然后猥琐（Creepy）的半躲在书架的后面。
“就是那个味儿……”
很快，拍摄继续进行。五年多过去，哈利再一次碰到了萨莉。这次玛丽觉得他有点帅，听说他政治顾问的职业，对他很有兴趣认识。
萨莉则说了哈利已经结婚，但是在玛丽的追问以后，坦诚哈利五年多前说自己快要结婚，而在阿美利加，五年后已经离婚也很常见。
萨莉继续推脱，不想和哈利重新见面，就推脱说哈利肯定不认识自己了。
谁知这个时候，哈利已经走到了她面前，开口道，“嗨，萨莉·奥尔布赖特，我就觉得是你……”
凯丽·费雪马上自动快速消失……
“Cut！”
玛丽已经认识到，哈利和她的朋友萨莉有一种特别的羁绊，自己和她竞争哈利是没有什么希望，索性离开。
摄影机转了一个角度，从另一个方向拍摄哈利和萨莉的再次重逢。
“你怎么样？”
“很好，我很好……”
“乔怎么样
…。。