“这是好来坞黄金年代传下来的工作方法，一个主镜头交代场景和人物，然后拍过肩镜头，你刚拍完了海伦的部分，还要调转摄像机，拍和她对话的库萨克的过肩镜头。然后才是两人的特写镜头也叫反应镜头，用来剪辑到听到对方说话，角色的人物反应的……”
罗纳德见状，只好把当年罗杰·科尔曼教给他的那套十分钟导演速成课程，再给卡梅伦·克罗说了一遍。
“当导演最重要的法则，就是在片场要随时随地找地方坐下休息。你会走很多路，站很长时间的，看到那个有你名字的凳子了吗？有时间就要坐下来休息。导演是个很累的工作，你要坚持下去。要不然还不如回去当编剧。”
“我明白了”，卡梅伦·克罗的悟性很高，听了罗纳德的速成课程，马上拍的有模有样了。
克罗渐入佳境，罗纳德就走到一旁，对制片人波莉·普拉特交代，“这里就拜托你了。他有什么问题，你就多帮助一点，要是你也解决不了，就给我打电话。”
“你也是太信任他了，过肩镜头也不会拍就当导演了。”
“那没事，奥逊·威尔斯拍‘公民凯恩’的时候也不懂这些，所以才能创造出特别的摄影风格。”罗纳德相信人的天赋，比那些好来坞的教条还要重要。
不过，看上去波莉是要长时间跟组，帮着克罗解决一些他处理不了的技术问题，并且帮助他建立导演权威了。本来想等开拍顺利以后，调波莉·普拉特去“钢木兰”剧组，压制赫伯特·罗斯的想法又泡汤了。
这个赫伯特·罗斯，自己离开以后，他又开始，对朱莉亚·罗伯茨和多莉·帕顿出言不逊了。
戴安偷偷打电话给罗纳德，表示了担心。几个女演员都有不舒服的感觉，长此下去剧组的表演会出问题，罗纳得还得去解决一下。
制片人的工作，就像一个公立中学校长，不但要给学生和老师安排舒适的环境，有人调皮捣蛋，还得把他们留校，在校长室训话。