陈松点点头，将青花玉壶春瓶拿起，手感沉重，有种致密坚硬感。
与常见的玉壶春略微不同的是，这件器形不是圆形的，而为八棱。
八棱就是颈下部至腹体有八条突棱，形成八个单独的面。
这种制作起来极其复杂，相当于八个面粘贴起来烧制，稍有不慎就会出现开裂，对绘画工艺要求也十分严格，布局和绘画不容有丝毫差错。
这件龙纹绘画很细致，青花发色浓艳深沉，颜色积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出锡光，并有凹凸感，较细匀，图案线条边缘稍有晕化，局部呈色浓重，有放射状流散，可见蓝黑色结晶和结晶线，给人灵动感，为典型的进口钴料，即苏麻离青在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。
釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，将青花衬托得越发鲜活、浓艳。
底部圈足外撇，留有一点垫烧残留的釉，并带有轮旋的旋纹痕迹，为砂底，砂底的边缘常出现粘砂和铁质斑点的火石红。
砂底是采用垫砂支烧方法，露胎不施釉，烧成后形成的。
“火石红”是器物由于胎土内含有铁质，露胎部位经烧结呈氧化铁红色。
从底部可看到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，属于制作时胎泥淘炼不够精细造成的砂眼。
陈松将手电筒照向瓶内，看到瓶内只有底部有一点釉，其它地方都是无釉的胎体，可见分段制胎的胎泥粘接处突起，给人以不平之感。
“不错，这八棱的玉壶春瓶做成这样的倒也少有。”
陈松忍不住赞了句，刚想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺纹痕迹，感觉一阵怪异。
这件玉壶春瓶有问题！
陈松再次翻看起底部。
底足端外墙斜削一刀，为浅挖足，不整齐，足内呈弯曲状，螺旋状的切削痕十分明显，旋削纹较粗、较疏。
底部和圈足内外都粘有窑砂，有些已熔入釉中，细看后，发现上面的火石红为正常烧制而成，并非有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底。
“底部不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，成型工艺较粗糙，这没问题啊，问题出现在哪里呢？”
陈松看向玉壶春瓶内部底部中心内凹的圆点，发现也没问
…。。