因为过度减肥导致面部出现的一些小问题，都能得到较好的解决。
拍摄人物时，对个别人物的生理缺陷，可以运用不同的光线照明，并采取不同的拍摄角度，适当加以弥补。
菲力-拉舍尔用的正是这样的办法。
比如脸形胖的人物不宜拍摄正面特写，面部可略为侧些，并适当提高摄影机镜头的位置，采取俯角拍摄，主灯光的照射角度宜稍高与稍侧，使脸上产生投影，就能使脸形显得瘦一些，而瘦的脸形，则可用相反的方法来弥补。
对眼睛的大小不同和眼窝深陷的人物，也可根据镜头近大远小的透视原理，从稍侧的角度拍摄，并使眼睛较小的一侧靠近摄像机镜头，就能把较小的眼睛拍得稍大些，以便使两只眼睛大小显得接近。
还可以用灯光来处理，菲力-拉舍尔也使用了这种方法，让大卫-罗比调整了下灯光，将玛格特-罗比深陷的眼窝安排在暗部，并且把主光灯放低了些，用较柔和的光线拍摄，从而弥补她过渡减肥导致的缺陷。
小罗伯特-唐尼和玛格特-罗比调整了状态，摄像机镜头和灯光完全到位，这次拍摄非常顺利，玛格特-罗比结束与小罗伯特-唐尼的对话，站起来离开，镜头长时间定格在了吸毒后迷迷糊糊的小罗伯特-唐尼的角色身上。
这是一个定格镜头，墨菲看了一眼，喊道，“停！这条过了。”
但不等剧组各个部门的人松口气，墨菲又大声说道，“杰克，给唐尼和玛姬补妆，十五分钟后再来一次。”
接着，他对主摄像机那边招了招手，菲力-拉舍尔再次走了过来。
等菲力-拉舍尔过来，墨菲播放了一遍，指着最后小罗伯特-唐尼的定格镜头说道，“这里用定格镜头表现人物吸毒后的恍惚，不太合适。”
菲力-拉舍尔又重新放了一遍刚刚拍摄的镜头，说道，“定格镜头在这里没有延续性，效果确实不好。”
墨菲想了一下，说道，“这样，我们试试推轨变焦。”
场地中的摄像机滑轨早就有铺设，只要进行一下适当的调整就可以。
推轨变焦最直接的镜头效果就是眩晕效果，这种镜头结合了推轨与变焦，在摄影机推轨靠近主体时，变焦镜头就拉远；摄影机一远离主体，变焦镜头就推近。
只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，推轨变焦常用
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